董颖达，作曲家，知名影视音乐制作人。 毕业于上海音乐学院作曲系，美国南加州大学（ USC） 音乐学院， 现于中央音乐学院作曲系任教，国内率先教授电影音乐的系列课程十余年，填补了国内音乐学院的学术空白。

 

曾担任 MTV 全球华人音乐盛典最佳影视音乐制作人，作品曾获得：金鹰奖最佳作曲提名、   东方风云榜十大金曲、 腾讯年度音乐盛典十大金曲、 东方风云榜最佳作词等荣誉。

 

    主要配乐作品有电影《 地久天长》（   2019 柏林电影节主竞赛）、《 诗人》（ 2018 东京电影节主竞赛）、《 六欲天》 （2019 戛纳电影节一种关注）、《 柳浪闻莺》（ 金鸡奖国产新片展映、上海电影节主竞赛）、《 拂乡心》（ 上海电影节主竞赛）、《   断桥》《 朝云暮雨》 等；电视剧《 扫黑风暴》《 大江大河》《 北平无战事》《 天盛长歌》《 锋刃》《 琅琊榜之风起长林》《 大明风华》

《 老酒馆》《 清平乐》《 我们的西南联大》 等。

电影音乐总能悦耳地在电影消逝后继续存在，成为启动我们回忆的钥匙。电影音乐是随着电影而诞生的新兴艺术，虽已有百余年历史，但与其它传统艺术形式相比，还是年轻的艺术。
  本书像是作曲配乐入门手册，其实是一本对工作有无限热情的实录。更是给想一窥电影奥秘的大众的入门书。

尝试为不同背景的阅读者展示一个完整的电影音乐行业工作流程，使您对电影音乐有清晰认识的同时，更加了解电影音乐领域。

上海电影制片厂作曲家、上海电影乐团团长徐景新先生和著名电影监制、大学教授焦雄屏女士为此书作序。

内文附加作者配乐的影视作品海报彩色插页。

第一章 电影音乐写作流程
音乐预置点的设立
录音日程的计算和预算
音乐创作初始概念
时间与同步
作曲
录音
混录
第二章 电影的“前期”“中期”“后期”vs.音乐
前期
中期
后期
第三章 电影音乐制作团队
音乐编辑
音乐总监
音乐监理
歌曲作者
配器师、制谱员、读谱员与演奏员
第四章 浅谈类型片
观众的期望值
创作前的准备工作
动画片
动作片
轻喜剧片
纪录片
历史片
第五章 观众的期望值
音乐与电影的类型
正确的时间与正确的音乐
影片的基调与音乐的创作
第六章 音乐在影片中的作用
音乐对戏剧化视角的推动作用
音乐对剧中人物内心的明确作用
音乐对情感的加强作用
音乐对过度戏剧化场景的弱化作用
第七章 作曲者与导演
挑战之一：配乐人应配合导演的工作
电影音乐的综合性特征
电影音乐作曲者的必备
挑战之二：如何与导演进行沟通？
临时音轨（TempTrack）的制作
第八章 音乐在电影当中的角色扮演
声东击西
音乐的适度表达
第九章 音乐在电影里的功能性应用
客观音乐的定义
客观音乐的作用
主、客观音乐的区别
音乐在电影中的功能
第十章 电影中的情感与情绪
情绪的辨别
直觉的重要性
情感和情绪在电影中的功能
第十一章 电影音乐的入画和出画
音乐的结构
音乐入画的方式
音乐的出画方式
第十二章 电影音乐的创作
商业片vs.非商业片
传统作曲方式在电影音乐创作中的应用
电影主题曲的诞生
电影音乐在创新中的法则
第十三章 古典音乐与电影音乐的渊源
找寻电影中的古典音乐
类似古典音乐的原创音乐
古典音乐在电影中的可能性
选择古典音乐的考量
第十四章 民族风格和原生态音乐在电影中的作用
民族音乐和原生态音乐对电影的影响
民族音乐和原生态音乐的运用
特殊音色的替换
第十五章 回顾及其他
有关回顾
有关电影音乐的其他种种
比稿—―《影》
引子
Part 1：大殿宴饮音乐
Part 2：“小艾瑟”断手版
Part 3：影子“困顿的箫”
Part 4：小艾与影子的“琴瑟和鸣”
Part 5：都督与小艾的战时琴瑟斗
Part 6：古老的庆典音乐
后记 写音符容易，写字儿难！写书难上加难