李洪贞，毕业于中国艺术研究院，艺术学博士，研究方向为中国画笔墨语言现代性研究。山东青年政治学院设计艺术学院副教授，笔墨艺术研究中心主任。中国文化艺术发展促进会艺术博士工作委员会委员，李可染画院研究员，中国美术家协会会员。

本书围绕徐渭笔墨超越形的藩篱走向审美独立这个核心问题，对徐渭笔墨进行了系统研究。在理论方面，结合徐渭“本色”论与“真我”说，对其笔墨进行哲学观照与文化审美，揭示徐渭笔墨“无我之境”及审美独立的文化根源。在实践方面，结合徐渭“不求形似求生韵”的艺术观念以及其“舍形而悦影”的创作方法，对其笔墨呈象方法、笔墨图式、笔法墨法等进行了详细的论述；特别是对其“草书入画”，分别从技法与义理两个层面做了系统而深入的阐释，揭示出徐渭笔墨与草书笔法在“形而下”与“形而上”的同构性。将徐渭笔墨作为研究中国画笔墨的切入点，揭示中国画笔墨之道的艺术原点，以期裨益当今中国画笔墨理论及实践的研判，并为中国画笔墨的发展与当代建构提供可能性。

绪论

第一章 超越藩篱：笔墨审美独立
第一节 笔墨历史演变
第二节 徐渭笔墨的主体性及其超越
一 笔墨主体性
二 主体性超越的至境：“无我之境”
第三节 笔墨自觉与独立
一 “墨戏”：笔墨自觉
二 技进乎道：笔墨审美独立

第二章 笔墨审美独立的成因
第一节 心学的熏陶
一 唐顺之的影响
二 季本的影响
三 王畿的影响
四 徐渭心学观
第二节 禅学的熏染
一 “别有得于《首楞严》”
二 《金刚经》“无相”观念的启示
三 笔墨“艺境”与“禅境”
四 “真空妙有”的禅思与“墨戏”
第三节 老庄思想的影响
一 徐渭道学渊源
二 道家“自然”“贵真”的美学思想对徐渭笔墨语言影响·

第三章 徐渭笔墨实践
第一节 徐渭绘画交游
第二节 笔墨的呈象方法及图式
一 笔墨呈象方法
二 徐渭笔墨图式
第三节 草书入画
一 以书入画的历史渊源
二 徐渭的书法渊源及草书风格
三 “世间无物非草书”
第四节 徐渭笔法与墨法
一 笔法
二 墨法

第四章 徐渭笔墨对后世的影响
第一节 对八大山人与石涛的影响
一 对八大山人的影响
二 对石涛的影响
第二节 对“扬州八怪”的影响
第三节 对吴昌硕与齐白石的影响
一 对吴昌硕的影响
二 对齐白石的影响

结语