“我们蕞重要的作品，应该是生活吧。”本书送给所有热爱生活、有向美之心的人。
生活中不可或缺的是柴米油盐，而濡养人心的往往是无用之美。本书是水墨画家林曦关于美与生活的代表作。它以传统美学关照当下生活，找到人生“得自在”的法门，发现充盈生活的打开方式。
她描绘的不只是纸上那件作品，生活是被当作艺术生涯中蕞重要的作品在用功对待。画画，习字，读书，写作，教学，设计美衣美物，烹饪一日三餐，都是美的精进与实现。“无用之美”不只是一个概念，只有真正温润了我们的生活，才是那令人安心、可以为此付出和倚仗的存在。
用蕞努力、蕞深情的方式活着，你的用心之处，就呈现为你的样子和生活的样子。
林曦说，人生要优雅，这和美有关。我们处在一个信息过度、消耗过度的环境中，终日劳碌，却可能不快乐。理想的生活，即便手和眼睛都忙着，但心里要是清闲的。一个人的快乐，真的可以不那么依赖外在的东西。如果你愿意，就可以把自己托付在这一冷一热、一餐饭、一口水、一幅画中，过得还不错。
封面由“世界蕞美图书”获得者朱赢椿设计，全彩印刷，可180度平摊；
收入林曦50余幅清雅水墨作品。画风朴拙天真，充满古意雅趣。
我在中央美术学院读书的时候，当代水墨这个概念非常红火。画面脱离了传统的诗书画印的形式，大多是古代笔墨世界里不曾出现的关于现实与当下的表达，也不乏来自表现主义的夸张和变形的呈现。
中国传统水墨这种非常古典的形式，如何融入潮流，更当代，更入时，是当时大家关心的问题。
我的画面通常比较干净，喜欢画的题材多是小花、小物、小孩儿。老师曾中肯建议，要敢于“脏”一些、大胆一些、泼辣一些。也依言尝试。但一些时间下来，虽然手头上有了些功夫，尝试过不少风格和题材，但觉得那些已经获得了成功和叫好的内容、样式，不是自己要画的东西。
虽然我参加的所有展览几乎都以“当代水墨”为名，但从小临着八大、石涛、齐白石、张大千长大，自觉与这种传统的诗书画印
的样式更为亲近，于是在眼下的大环境和语境中，有些不知道方向在哪里。那是我当时一个很大的困惑，我该怎样画？
在一个画展上，我认识了画家彭薇老师，我向她请教了我的问题。
她说：“你知道吗，我们比较容易陷入一个横向的比较系统，就是去看当下最时髦、最流行、最火、最被人称道的那些样式，然后总是希望去模仿这些样式，而不顾自己究竟是怎样的。”她认为，其实我们都忘了还有另外的路，比如一条纵向的道路
—传统，我们也可以转头去到那里，去向古人学习，和他们相比。
就是这样一句话，解开了我当时的心结。我至今仍然非常感谢她让我的思路变得清晰，不再陷滞在一个标准中缠斗和求解。
我喜欢诗书画印的传统样式，喜欢近处的日常，喜欢干净又美丽的画面。那是我熟悉而亲近的东西，不必苦思冥想如何才能出奇制胜，而是自然流露。我想，其中的表达，即便只是无数画面中很小的一角，也会因为我的真诚而具有生机的光彩。
心中的一束光
学画画，从技术的角度，需要实践和足够的时间积累。但我想其中最核心的不是技巧，而是先要知道，自己想画什么。
最简单的方法，就是感受我们会被什么吸引，是什么令我们的眼睛发亮，然后去画。当发现因为技术的限制，我们画不出来自己想画的东西时，就去学习。但永远不要学了一堆技巧，做了许多的规划，到头来却不知道该画些什么，或者只是被一些厉害的东西或流行所裹挟。
后来我画了很多文房器物，都是我最喜欢的也是日常相伴的东西，笔山、佛手、书本、香炉。我还画了很多小朋友，画他们的桃子脸，以及或专注或茫然的表情，我太喜欢它们了，眼睛太容易捕捉到它们。我还画过一套扑克牌，致敬我喜欢的明代画家陈洪绶。他画在牌上的是水浒人物，我画的都是小小的东西，太湖石、麒麟、小鸟、祥云……
其中很深的体会就是，那种感觉有点像我在一个光线很暗的地方，看不清楚周围和更远的地方，但有一束光打在面前，它吸引着我，让我可以往前走。
我也曾经收到过很多的建议和意见，你应该这样，你应该那样，怎么样才最容易火，但最后令我决定画什么的，永远是心中的这一束光。
所有爱艺术的人，应该都很爱那个单纯的感觉——像小孩子一样，被一些东西吸引着。
那不是一种由逻辑系统推理而来的东西，不是说逻辑推理不好，而是要知道，生命里有些东西是无法“科学”和“理性”化的。比如，我们为什么来到这个世界上，我们为什么会喜欢一些东西，为什么见到一些人会觉得一见如故—有太多重要的事情，其实还没有
答案，但本质而纯净，充满着力量。
我们所处的自然，能量远远大于人工可揣测和操纵的。所以我倾向于放下和臣服，放弃权衡和算计，多一些感受和行动。这大概需要一种胆识，即能承担一些压力、跨过一些功利得失。至少在我的体验中，当跨过了得失、向那一束光纵身投入时，老天爷往往会给你很多的支持。
就像稻盛和夫所说，当我们进入全身心的专注状态，相关的事物会主动向我们发出正确行事的引导，而我们只须依计行事即可。
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