《黄裳集》整理了黄裳先生毕生著作，展示黄裳毕生辛勤笔耕的多方面实绩，《黄裳集》分创作卷、古籍研究卷、译文卷和书信卷四大部分，将作者生前已出版各书，大致按出版时间先后分门别类编入各卷，是目前黄裳先生全面的作品集。
　　《来燕榭文存 汇编本》是黄裳先生散文的合集，书中文字是黄裳一以贯之的浪漫而感伤的格调，亦颇有魏晋名士的风流意味。黄裳的字里行间文史兴会，意聚笔端，仿不经意的撷引和联想，却能让人随着他的脚步品味山河古今、人文风情。黄裳先生的文学成就直追五四以降的周氏兄弟，在历史与现实、个人风格与文学传统的撞击中，迸发出迷人的光彩。正如者所说：“读黄裳，像在世事纷繁人声喧嚣的闹市里，看见一位名士款款而行。”

　　其次，在接触到的一班朋友的问题中，也常常会使人发生这样的感觉。“呀，这还成问题么？”然而不然，只要仔细一想，也就会明白，自己原来也是在这种情形下面过来了的。自己认为当然的事情，在还没有经过现实的学习的人是很可能感觉异样的。在回答与解释这一些回答中间，更清楚地回忆了一下解放以后个人改造的过程，觉得这样的经验，实在值得多介绍。
　　我所接触的朋友当中，文化界的要比较多一些，尤其是戏剧电影界的朋友，就戏论戏就产生了这样的问题。有人自己对过去的修养成就以至气质……都发生了怀疑。在新中国里面，在为工农兵服务的指标下面，自己是不是还有工作的资格？换一句话说，他们是在怀疑，新中国到底还要不要他们？想出力，想做事，是不是还“有份”？
　　最初接触到这样的问题，真不禁会大吃一惊。这还成问题么？然而细一想，问题就不那么简单。在上海解放之初，的确就有多少朋友发生过同样的怀疑，经过了同样的痛苦的矛盾与改造，他们现在都坚定了，都有了最大的信心和热情，大踏步地为建设新中国而服务了，然而这结果并非突然，有一段值得记忆的斗争过程在。
　　让我先叙述一段故事。解放之初，全上海的剧影工作者兴奋极了。他们在解放之前的一个月，就已经有了地下的组织。他们组织了多少工作队，预备在大上海解放以后马上就进行盛大的庆祝与宣传的工作。一解放，问题就来了。怎样庆祝？怎样宣传？拍一部电影，当然是缓不济急；在舞台上演戏，也不对了。过去的观众是数百人数千人，现在的观众是几万人几十万几百万人了，剧场太小了。最后想到“活报”上街头。
　　一些戏剧工作者在一起谈，活报，这是一个新形式，对长期生活都市的剧影人而言，实在不知道应该怎么下手、怎样安排。但是不能不干呀。热情的鼓舞，观众的要求都不允许迟延。打开报纸，有了活生生的题材。在大上海解放以前，匪帮在宋公园又欠下了一笔血债。一批青年给特务押到刑场枪决了。特务走后，地上一片血污，一堆尸首，旁边站着一群睁着愤怒的眼睛的人们，看着这反动屠杀的恶果。
　　忽然在这一堆殉道的尸首中间，有一个蠕动了。“瞧，他还没有死！啊，在动了，动了。……好兄弟，你疼呀，咬住了牙……起来呀，在你家里母亲还等着你回去，啊，别怕疼，咬紧了牙，你起来呀！……啊，他起来了，小心，别往那里走，那边有特务，这边，这边……”
　　多紧张，多沉重的俄顷，老太太，公务员，学生，女孩子，这一批“观众”都提起了心，逼紧了呼吸，用全心的爱鼓励他，那个受难的志士。可是在这时候，警卫军的警号又响了，特务又走了回来，跳下来，那些万恶的刽子手又打了几枪，然后凶狠狠地看着那些“观众”一眼又滚了。
　　全场静寂，剩下来女孩子的哭泣，工人的冒了火的眼睛，和观众（台下观众）的燃烧起来的愤怒的心。
　　我很抱歉，我叙述的事，却叙述了舞台面。原来这一形式并不是这样容易就形象化了的。是经过了许多影剧工作者，大家集体执笔、集体讨论而成功的。全场用哑剧的形式，由一个人在扩音机里报告那一段故事，紧张的口气带了感情的调子，控制了整个的剧场。——不，不是剧场，还是广场，能容纳几万人的大广场。
　　这剧在上海的几十百家工厂学生社团里演出，看过的人没有一个不愤怒，每场闭幕，台下都发一片哭声。军官会给以崇高的评价，说这是最具煽动性一场戏，是谁创作了演出了这一个成功的从未尝试过的“活报剧”？是留在上海的剧影工作者，不是某一个人，是大家集体的力量。要是你有为新中国，为人民服务的决心与热诚，你不用怀疑，不要顾虑，你不会失败，更不必担心你不被接受。上海的剧影工作者就这样打下了他们工作的信心。

辑一

凤城一月记

五十年前的十月

上海手札

滇游日记

——从昆明到大理

嘉兴去来

雨湖

常熟之秋

——关于柳如是

伤逝

——怀念巴金老人

忆施蛰存

俞平老杂忆

忆吴晗

……