高晓声的《李顺大造屋》以及“陈奂生系列”等是非常著名的乡土小说。他的语言质朴而有韵味,他能在叙述中提炼细节,表现人物的心理活动。他也常以不经意的方式传达对人物的嘲讽,同时又不失温情。在时代的变化中,他敏锐地捕捉到农民的行为、心理和思维的转变,他们勤劳、坚韧,却也逆来顺受、难移本性。
苏童对乡土生活的刻画非常深入,他会细致、深入地书写人性的恶,如《1934年的逃亡》《罂粟之家》。可以说,透过他的小说,我们能看到鲁迅对人性、对民族、对国民性书写传统的再现,这是一种非常可贵的精神。
汪曾祺笔下的乡土生活具有一种超脱岁月的美感。就像《大淖记事》《受戒》,意境都是极美的,无论是乡村景色的绘制,还是少年少女懵懂的爱情,都美得好似一幅质朴纯洁的水墨画。然而,细细品味之后,就会发现这是一种面对工业化飞速发展、自然乡土锐减的反抗和无奈。
赵本夫的作品以丰富的细节和严谨的逻辑,向下挖掘人性之根,向上求索道德的自我完善,表达了对文明断裂的忧思,对文明重建的构想,以及对当代人精神困境的理解,拓展了中国乡土小说的文化内涵,为当代文学注入了一种生命理想主义的独特气象。
范小青笔下的乡土生活和乡土人物是很实的。在情节的处理方面,她不做大起大落的安排,而是把它转化为内心冲突,化有形于无形,就像《城乡简史》,透过一本小小的账本表现城乡生活的差异与变化。
鲁敏的小说不是以宏大叙事的野心去建构,而是从细致入微的关怀去表达。正如《颠倒的时光》,她关注生活的细节,关怀生活的低处,并能在生活的滋味里,融进暖意,让人能看到未来、看到希望。这种“人情味”,在当今作品中格外珍贵。
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