李壮是非常具有个人特色的青年评论家。有人总结李壮的批评有三个特点：一是感觉灵敏，二是思维速度快捷，三是杂食动物什么都吃。他个人总结文学批评如下：文学批评，就是一件“谈文学”的事情。而“谈文学”，又终究是一件维度很广、弹性很大、可能很多的事情——这恰恰也是文学本身该有的样貌。在我看来，通过谈论文学的“对象”（或曰“表征物”），谈论一部出自他人之手的客观存在的作品，而能最终涉及并展示出评论者对文学本身的理解，对世界、生活、人本身的理解，应当是一种较为理想的状态。表达自由的心境和思想的火花，李壮的评论是有生命力的评论。

第一辑 明月潮生
三十岁的钙化灶：关于青年写作的“折旧”问题
“现实”与“现况”：有关“日常琐屑”的一些思考
从“悬置的天堂”到“异质可能”：关于“南方写作”
历史逻辑、题材风格及“缝隙体验”：关于“新乡土叙事”
现实主义文学“理想性”：从“时间的呐喊”到“空间的彷徨”
“当下性焦虑”与“虚伪的材料本位主义”：有关青年创作的一种反思
“非秩序化”的动作及其隐喻
碎片的找回与想象的重构：1990年代前后文学中的“新人”书写
大历史观、大时代观与新时代诗歌创作
“天经地义”与“困难重重”：关于现代诗歌的“人民性”问题
“新工业诗歌”：“常识的奇迹”与“内化的历史”
第二辑 河汉观星
好故事不等于好小说：评余华《文城》
“上天入地”与巨大的不可解——赵志明论
时代林荫路上的纸箱坦克：论石一枫
从西郊的屋顶上能望到什么——评徐则臣小说集《北京西郊故事集》
荷尔蒙的诗学，或“不离开”——评路内《关于告别的一切》
蛮荒及其消逝：林森小说中的海与人，兼及“新南方写作”
“说”的悖论，或“有效的莫名其妙”——关于郑在欢《还记得那个故事吗？》及其他
变宽的时间与平静的直觉：从宋阿曼《堤岸之间》《白噪音》说起
瓢虫的凝视：关于三三的两篇小说
写实的自然，隐喻的自然：评张柠长篇小说《春山谣》
失控的话语与弱者的孤独——以阿乙、赵志明、郑在欢小说作品为例
L.华兹华斯先生在东土城路