绪论
第一节 研究动机
第二节 研究现状
第三节 研究方法及研究框架
第四节 研究基点及概念界定
第一章 清代观剧诗的历史渊源
第一节 《诗经》中的演出记录
第二节 唐宋之际观演视角的转变
第三节 明传奇之兴盛与观剧诗的成熟
第四节 清以前观演题材诗歌中所蕴含的文学史观
第二章 观剧诗与明清之际文人的“自我认同”
第一节 清初戏曲中心的迁移
第二节 清初文人的观剧心态
第三节 清初文人戏曲家班演出
第四节 借伶抒怀及其背後的文人心绪
第三章 观剧诗与康雍时期的以剧咏史
第一节 《长生殿》的历史反思与文人命运
第二节 观《桃花扇》的兴亡之感与起伏悲欢
第三节 屈原戏的改写与文人咏史
第四节 康雍时期戏曲创作的历史再现
第四章 观剧诗与乾隆时期的盛世之音
第一节 花雅争胜与戏曲中心的北上流播
第二节 太平盛世与宫廷演剧
第三节 文人眼中的民间小戏与神鬼观念
第四节 《乌鲁木齐杂诗》与少数民族演剧
第五节 《桧门观剧绝句》与咏史戏曲观念的生成
第六节 《燕兰小谱》与伶人评点体系的雏形
第五章 观剧诗与嘉庆时期的“复古”评点
第一节 嘉庆文人的观剧感怀与闲赏旨趣的回归
第二节 观演《牡丹亭》与“情至”思想的互涉
第三节 曲律宗唐：舒位《论曲绝句十四首并示子筠孝廉》
第四节 凌廷堪《论曲绝句三十二首》与“律严文质”的戏曲观念
第六章 观剧诗与道咸时期公众视域的成熟
第一节 社会性别的越界与女性观剧诗创作
第二节 女性观剧诗创作心理空间的两面性
第三节 一字定品与品“花”标准的确立
第七章 观剧诗与同光时期新媒体的多元表达
第一节 戏曲中心的南下转移
第二节 观剧竹枝词与风土文化的变迁
第三节 戏曲图咏
第四节 《情天外史》与品“花”之风的演进
第五节 品“花”文化渊源探析
结论 清代观剧诗的价值与局限
引用书目
后记
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