许建辉，女，河北饶阳人，中共党员。陕西师范大学人文社会科学高等研究院特聘研究员。1987年从东风航天城（酒泉卫星发射中心）转业进京。先任中学教师，后调入中国作家协会，任作家姚雪垠助手，协助整理长篇历史小说《李自成》第四、五两卷。1999年调入中国现代文学馆，从事文学、文献、文物研究工作，2013年退休时为三级研究馆员，研究部主任。出版《姚雪垠传》《翰墨书香中的追寻》《中国现代文学馆馆藏研究》等著作；任中国现代文学馆《馆藏珍品大系》、《钩沉丛书》、《当代文学年鉴》2011和2012年卷以及文学馆与文艺报合办的《经典作家专刊》执行主编，中国茅盾研究会《茅盾研究八十年书系》副主编。

姚雪垠（1910—1999），河南邓州人。曾任中华全国文艺界抗战协会理事、创作部副部长，上海大夏大学教授、副教育长，湖北省文联主席，中国作家协会名誉副主席。1929年开始发表作品，著有长篇小说《李自成》《长夜》，中短篇小说《差半车麦秸》《牛全德与红萝卜》《戎马恋》《春暖花开的时候》等。1957年被错划为“极右派”，在逆境中开始创作长篇历史小说《李自成》，历时40余年完成，曾获首届矛盾文学奖，有英文、法文、日文等译本。在《李自成》的创作中，毛泽东曾两次指示保护姚雪垠，这在当代中国文坛上是极其罕见的，具有传奇色彩。 本书作者是姚雪垠的生前助手，为写此传与姚雪垠签订过“只说真话不说假话”的“君子协定”。本书就姚雪垠的独特经历、思想形成、创作成就及其作品的价值取向、美学追求、民族风格等方面展开了全面探讨，是一部研究现当代文学和历史不可绕过的重要作品。

　　《姚雪垠传》：
　　1938年上半年，姚雪垠一直在辛辛苦苦地奔波辗转。他从开封到南阳到徐州到武汉到竹沟再到南阳，餐不定时居无定所，又屡受打击情绪不佳，但为了负起鼓吹抗战和爱国主义精神的职责，也为了筹措来来去去的路费，他还是在武汉“两湖学社”那间东倒西歪的土房子里，用最快的速度写成了书信体通讯《战地书简》，交由上海杂志公司出版了单行本；又根据报纸资料写了一篇小说《白龙港》，登在了孙陵主编的《自由中国》上；而最重要的是，他根据在淮北前线与山东籍游击队员座谈的记录，用豫西方言一气呵成了一个短篇小说，以极其细腻的笔触塑造了一个抗日游击队员形象，取名《差半车麦秸》。
　　《差半车麦秸》完成后，姚雪垠有事外出，少顷返回后，看见于黑丁夫妇正拿着他的小说稿俯在桌上哧哧地笑，并坦言这篇小说的语言他们不喜欢。姚雪垠收起文稿，笑而不言。适有舒群新创《战地》一刊，致信姚雪垠邀稿，姚雪垠便把《差半车麦秸》寄给了《战地》。几天后舒群将稿子退回，说他“不打算发表它”。姚雪垠准备离开武汉，去向以群辞行时得到了茅盾先生正在香港主编《文艺阵地》的消息，便抱着碰运气的心态，将《差半车麦秸》文稿寄往了香港。
　　告别了武汉又告别了竹沟后，姚雪垠回到邓县住了十来天，于1938年5月下旬到郑州。在郑州住到7月底，又应邀同袁宝华结伴到舞阳，去组织召开“河南全省救亡青年代表大会”。大会到了三十几个县的代表，姚雪垠为大会贡献了《对于保卫河南的几项紧急建议》，起草了《河南青年救亡协会宣言》。他大声疾呼：“不愿做奴隶的中原儿女们，时机紧迫了，让我们携起手来，集中力量，齐一步伐，以铁与血回答敌人的疯狂进攻，保卫我们的父母妻子，保卫我们的家乡，保卫我们的祖国，保卫人类的正义与和平！”
　　“河南省青年救亡协会”总会设在洛阳。怕日寇渡黄河西犯致洛阳陷落，又在南阳设立了一个“豫南执行部”交姚雪垠负责，目的在确保万一总会不存而工作不止。代表大会结束后，姚雪垠徒步从舞阳回南阳。他走了整整四天，在一个细雨潇潇的下午赶到南阳平津同学会。进门刚坐下，便有朋友来传达喜讯——《文艺阵地》第三期上登载了《差半车麦秸》，茅盾先生还为之撰写了“编者按语”。
　　其后不久，数篇评论相继问世，异口同声肯定了小说的成功。其中最热烈的赞扬来自张天翼，他在《致文阵信》中说：“《差半车麦秸》写得真好，可说是三期来第一篇创作，也可以说是抗战以来的最优秀的一篇文艺作品。在文抗会的座谈会中，我提议每人把这篇读一读，预备下次开会时讨论。看到这样的文章真是愉快……”后来，小说被著名翻译家叶君健译成英文，发表在美国一家进步杂志上。再后来，苏联人罗果夫又把小说译成俄文，收入莫斯科出版的《中国短篇小说选》中。
　　欣喜与激动是必然的，但姚雪垠同时又很冷静很清醒，因为这成功并非天外飞来，而是他立志于此长期努力的结果。几年前，为改变“欧化文”当道的文坛现状，进步文艺阵营开展了一场关于“大众语”的讨论。讨论中提出了“手头字和口头语”问题。姚雪垠拥护讨论本身，但对其提出的用拼音代替汉字的主张不敢苟同。他没有参加讨论，却从讨论中受到了很重要的启发。他想，如果文章改用拼音写，就必须做到一听就懂，而且要读来顺口，听来顺耳。那么，不改拼音而继续使用汉字写文章，难道就不该追求这样的效果向这样的方向努力么？
　　姚雪垠认为，作为语言的艺术，“中国新文学曾走过差不多二十年的曲折路线，不是生吞活剥接受欧化，便是对旧文学留一道妥协之门。前者显示了中国新文化对于西洋资本主义文化的依赖，后者又表现了新文化仍多少受着封建势力的顽固影响”。他还认为，若不从上述二者的夹缝中冲出来，中国新文学就不会有中国作风和中国气派，就难以有独特的风姿屹立于世界文学之林。
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引子1910-1929年

第一章 1929-1936年
第一节 在河南大学校园里
第二节 遭逮捕与被开除
第三节 从北平图书馆起步
第四节 用脑袋敲开编辑的大门
第五节 “大同”世界与英雄朋友

第二章 1936-1938年
第一节 抗战前夜的收获
第二节 敌寇枪刺下的宣言
第三节 风雨同舟办《风雨》
第四节 萁豆相煎中的逃离
第五节 《差半车麦秸》——抗战文学中的第一个游击队员

第三章 1938-1943年
第一节 第五战区抗日救亡的辉煌一页
第二节 《四月交响曲》——抗日英雄的赞歌
第三节 “旅行中怀孕的孪生子”——《牛全德与红萝卜》
第四节 《中原文化》——大别山中的文艺孤军
第五节 “半幽轩”里日月长

第四章 1943-1946年
第一节 鲜花笑脸雾重庆
第二节 电报挟厄运突如其来
第三节 《微波》与“特务
第四节 《春暖花开的时候》与“色情”
第五节 在东北大学和东方书社

第五章 1946-1951年
第一节 游子回乡献厚礼
第二节 “怀正文化社”与《雪垠创作集》
第三节 “后记”“跋语”惹祸端
第四节 “孤臣孽子”苦斗上海滩
第五节 激情悲歌“归去来”

第六章 1951-1957年
第一节 “形同凿枘”的苦闷
第二节 “套中人”与《白杨树》
第三节 五株“鸣放”“毒草”
第四节 一朝定案“极右”
第五节 置之死地而后生

第七章 1957-1962年
第一节 劳动改造进行时
……
第八章 1962-1970年
第九章 1970-1975年
第十章 1975-1977年
第十一章 1977-1980年
第十二章 1980-1985年
第十三章 1985-1995年
尾声1995-1999年
后记
再版后记