第一章项目概况
一、历史沿革
浙江省青田县位于浙江省东南部，瓯江中下游。东接温州，南连瑞安、文成，西临丽水景宁，北靠缙云。青田县自唐睿宗景云二年(711)置县，至今已有1300多年，原隶属处州，中华人民共和国成立后，属温州专区。1963年5月，改属丽水地区。2000年7月，丽水撤地设市，青田县隶属丽水市。
“九山半水半分田”的青田县出产“中国四大名石”之一的青田石，学名叶蜡石，是大约一亿五千万年前经过强烈的火山喷发而沉积的岩层。该矿石是青田县分布最广、最著名的品种，主要矿点分布在山口、方山等地。青田石种类多达百余种，其中灯光冻、封门青、夹板冻、封门三彩等名品，软硬适中，质地细腻，能让雕刀恣意纵横，备受历代金石书画家青睐。
徐鹤龄的《方山采石歌》“方山石，石何奇，巧匠斫山手出之。大者仙佛多威仪，小者杯杓几案施，精者篆刻蟠蛟螭，顽者虎豹熊罴狮”记录了青田石雕工艺家巧夺天工的技艺。青田县石雕博物馆藏有六朝(222—589)时期青田石雕卧猪墓葬品，证明当时已有青田石雕刻制品。宋有青田石制作的印章，称为“图书石”，民间亦称叶蜡石为“图书岩”，称雕刻为“雕图书”。清人韩锡胙的《滑疑集》中记载：“赵子昂始取吾乡灯光石作印，至明代而石印盛行。”文人对于印章有着特别的情结，方寸之中包容了人生态度、美学趣味，朝起暮落，触摸一方具有性情的石头，怎不让人愉悦？由于文人的相知，青田石逐渐被开发出各种美韵。曾有诗云：“质逾鸡血，色夺田黄。可雕人物，可刻图章。中外争购，满目琳琅。艺品外销，转进工商。海水所至，有我同乡。克勤克俭，获利无疆。”青田人因叶蜡石练就了精湛的雕刻技艺，而他们的勤劳又使这门传统手工艺不断得到发扬。清末至民国时期，青田华侨史演绎了青田石雕走出国门的沧桑历程。山口镇中心那段半公里长的“花旗街”上，一栋栋彰显异国情调的建筑，是青田人漂洋过海的明证。青田石为青田人提供了以手艺谋生的条件，那些五彩缤纷、硬软适度、可雕可刻的青田石，造就了一代代雕刻的能工巧匠，他们用独特巧妙的艺术构思，千雕万镂出璀璨的青田石雕史。
二、工艺特点
青田石色料俏丽，温润典雅：封门青，隐逸淡泊如春萌嫩叶；灯光冻，莹洁如玉璨如灯辉；兰花青，色如幽兰明润纯净；龙蛋石，金石之质珠玉之魂。自然天成的美，须独具匠心、鬼斧神工的雕刻，才能把质感、纹理和色彩之美自然地融化在物象中，让无生命的石头流泻出生命的光彩，达到“晶莹神工艺，错落鬼斧镌”的境界。青田石雕体现了人们改造材质的高超技艺，石雕工艺家通过手脑并用，创造工具，形成了青田石雕的精湛技艺，使石材呈现出独特的美学趣味。雕刻家们细致雕琢，手与材质之间的亲近，闪现出人性的光辉，存留在青田石中，诸多的点滴痕迹足以让作品灵动。
一件优秀的青田石雕作品，即可彰显石雕工艺家的功力。在青田石雕传统凿法、洞法、刺法、刀法的“四法”中，洞法是传统青田石雕的特色技法。而初学石雕的艺徒要从刀法人手，这是训练手感的最好方式。雕刀的使用动作较小，用力较微，纯靠臂力和腕力。以左手拇指贴紧右手无名指与小指间节作为支撑点，上下左右刻动，范围一般都在左手虎口以内。因此，精细雕刻的作品，使用雕刀的时间比使用其他工具要多得多。青田石雕娴熟的刀功，使作品显得精细光洁，玲珑剔透。“打坯”与“开洞”均是青田石雕的核心技艺，经历长期的实践才能得心应手。青田石雕的“相石”便是按照石料的形态，造型布局，因色取材，并通过“四从二欲”的诀法开坯。所谓“四从”就是“从大到小，从外到里，从上到下，从高到低”，“二欲”即是“欲右必须从左到右，欲左必须从右到左”，这是一块石头取材造型的基本方法，这种方法也是石雕工艺家长期积累的经验，实用而易懂。“开洞”在花草瓜果类的题材中运用最为广泛，在石雕工艺家的行话中又称“车洞”或“放洞”，主要起到塑造结构和丰富层次的作用。其洞法有“斜洞”“套洞”“品形洞”“一字洞”“点洞”等，大洞中有小洞，形成一个洞口多条洞道的洞中之洞，从而达到玲珑剔透、造型丰富的效果。
延续“开洞”的技艺便是“拉刺”，主要的工具是刺条，即尖细长短不一、类似锉刀功能的工具，分为扁、圆、椭圆、扁圆和扁方五种。刺条是传统青田石雕中重要而实用的工具。刺条拉动，似锯似锉，改造洞孔，扩大空隙，确立结构，明晰层次，起着镂与雕兼而有之的功效。钻洞确立造型，拉刺刻画形态，在镂雕的过程中亦要考虑结构层次之间的勾连，由此便产生了“带筋”的工艺手法。青田石雕玲珑的层次，与“带筋”和“拉刺”等工艺密切相关，石雕工艺家需要具备高超技艺与艺术修养，方可体现出技术与艺术的完美结合。
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