［宋］范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟
翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在
斜阳外。
黯乡魂a，追旅思。夜夜除非，好梦留
人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化
作相思泪。
【注释】
黯乡魂：江淹《别赋》：“黯然销
魂者，唯别而已矣。”
【鉴赏】
范仲淹（989—1052），字希文，吴县（今苏州）人，北宋名臣。仲淹幼年丧父，苦学成才，宋真宗大中祥符八年进士，后官至参知政事。他向来有“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”（《岳阳楼记》）的胸襟，曾经主持“庆历新政”。范仲淹在地方为官多年，政声卓著，尤其在西北组织军民抵抗异族入侵，颇有功绩。他去世后，谥号“文正”。范仲淹是正人、名儒，他传世的诗词不多，词风开苏辛之先河。这首《苏幕遮》写出了文正公英雄面目之外深致柔情的一面。宋黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》卷三选录此词，词牌下注有“别恨”二字。今人唐圭璋所编《全宋词》在此词牌下注有“怀旧”二字。“别恨”也好，“怀旧”也好，都点出了这首词的主旨：这首词写的是宦游之人的乡魂旅思。
词的上片主要写景。所写景色是作者于黄昏时独上高楼，凭栏眺望所见。前两句一句写天，一句写地，言简意赅，如丹青高手，草草两笔，便勾勒出一个典型的空寂寥廓的深秋世界：天空高远，一碧如洗，地上铺满了落叶。这两句已暗中写出季节。“秋色连波”则是点明时序。“秋色”，即“碧”天“黄”地也。天地是大景，是背景，是横扫一眼所见，一派浑然。接下来，诗人的视线必有所聚集，他聚焦在一派江流之上，因此说秋色“连波”。此后数句，诗人的眼波始终随着江流的水波而波动：江面上的寒烟，江边的层层山峦，山峦背后正在沉落的夕阳，水波又流向极远处的天际线，与天色混成一体……上片的最后两句，着笔在“所见”之外的不可见处。作者的眼波一一拂过所见的景物，缓慢远眺，思绪也随之流而不住，终于在再无可眺望的天际线处，眼波停住了，但思绪停不下来，向更远处延伸出去，由实景而入虚景（想象）。“青青河边草，绵绵思远道”（《饮马长城窟行》），芳草能一直延绵至大地穷尽处，正如人的思绪连绵难断。“无情”二字明写芳草，实是写人。芳草固是无知且无情，那么人能像芳草一样吗？写景之中，已经带出情绪。
词的下片专于抒情。“黯乡魂，追旅思”，说明作者衷情所系乃在思乡。黯，原为幽暗无光之意，引申为情绪低落、愁眉不展。追，追随纠缠之意。这两句为倒装句，实际是“乡魂黯”“旅思追”。“好梦”一句是反语。思乡心切，应是辗转难眠才符常情，但作者偏偏不写难眠，而写“好梦”。卓人月《古今词统》评论说：“人但言睡不得尔，‘除非好梦留人’，反言愈切。”若进一步追问，这个“好梦”是什么梦呢？岂不是“梦回故里”吗？明夜高楼句，说明是登楼的见闻感慨。登高，本就容易引发愁思，何况是“独”登楼，更于愁思中见凄苦矣。此情此景，一腔愁绪怆恻无从排解，唯有“借酒消愁”，但酒并没能起到“消愁”的作用，思乡之情反而越饮越浓，无从抑止。关于最后两句的意境，唐圭璋先生评道：“酒入肠化泪亦新。”新，就是道前人所未道。注意，“相思泪”是由酒催发出来的。作者毕竟是“内刚外和”（《宋史》评语）的汉子，如果没有
酒劲催动，理智不曾松懈，感情的闸门一直严加关闭，他也不会落泪。有道是：男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处。恰恰是酒力激发，将诗人那一腔子百转千回的柔情转化为难以抑制的泪水表现出来。这泪不是疲弱者的眼泪，而是英雄泪，唯其如此，越发显得颗颗泪珠都寓着深情。实际上，范仲淹很擅长在词中写“英雄泪”，如“将军白发征夫泪”（《渔家傲》），“愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪”（《御街行》）等。
此词主旨，多数人都认为是思乡。独有黄苏《寥园词评》唱异调，认为：“梦不安枕，酒皆化泪矣，其实忧愁非为思家也。文正当宋仁宗之时，扬历中外，身肩一国之安危……而文正乃忧愁若此，此其所以先天下之忧而忧矣。”此虽然有过度阐释之嫌，不妨也聊备一说。
