引言：真的娱乐至死？
一、为增加自己的享受而斗争
二、娱乐的世纪
三、对“第四功能”迟缓认可
四、斯蒂芬森、施拉姆及齐尔曼
第一篇 娱乐是什么？
一、娱乐观念的伦理学认识
二、娱乐的概念
三、盈余：娱乐的推手
四、促进人类娱乐生活的社会因素
五、娱乐方式的选择
第二篇 娱乐作品的呈现与感知
一、娱乐作品的恒量因素
二、娱乐作品的变量因素
三、娱乐传播规律
第三篇 人类是怎样玩过来的？
一、工作就是快乐
二、教育之下的雅致
三、粗俗的市井
四、收工之后
五、大众传媒成为玩具
六、快乐的网络
第四篇 小说家（上）
一、实用的书与娱乐的书
二、历史、宗教下的真实或虚构
三、古希腊与古罗马的诵读
四、小说的诞生
五、19世纪的小说嘉年华
第五篇 小说家（下）
一、阅史为乐
二、杂史与笔记
三、话本小说与章回小说
四、“小说革命”的成果
第六篇 看报啦
一、新闻，还是娱乐？
二、大幅歌谣纸
三、小报与煽情主义
四、黄孩子——大报小报化
五、讲故事的特稿与爵士新闻
六、“花”与“骂”两大主题下的中国小报
七、新中国的晚报
第七篇 书与报之间
一、文学、文艺、文摘
二、画家与摄影师
三、小幽默
四、男女的身体和故事
第八篇 梦工厂（上）
一、吸引好奇心的时代
二、尝试各种故事
三、先找到喜剧
四、类型片的阳光
五、类型化的明星与观众
六、追求视听的奇观
七、新好莱坞的含义
第九篇 梦工厂（下）
一、始于戏
二、处处惟兴趣是尚
三、“解题”的左翼电影
四、红色类型片
五、类型片真的“集体灭绝”？
六、香港电影的秘密
第十篇 沙发上的土豆（上）
一、电影、广播、电视、网络四者的兼容关系
二、电子媒介的感官主义
三、电视文艺还是电视娱乐？
四、20世纪最重要的玩具
第十一篇 沙发上的土豆（下）
一、文艺演出的播放
二、电视娱乐格局的初步形成
三、20年的“娱乐立台”
四、台湾电视的娱乐轨迹
第十二篇 娱乐新世纪
一、关于网络游戏原罪的申辩
二、网络社交平台上的“聊天”乐趣
三、全球化的娱乐产品
参考文献
后记：娱乐或许是一种反抗
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