《剧本创编实务:从零开始写剧本》:
戏剧理论家和教育家贝克在《戏剧技巧》中把剧作中的人物分为三种类型:一是概念化人物。“概念化人物是作者立场的传声筒,作者毫不把性格描写放在心上。”二是类型化人物。“类型化人物的特征如此鲜明,以至于不善于观察的人也能从他周围的人们中看出这些特征。”这种人物“每一个人都可以用某些突出的特征或与其密切相关的特征来概括”。三是个性化人物,也有人译作“圆整人物”。“圆整人物在类型中把自己区别开来,大的区别或者细微的区别。”这种人物具有性格的多侧面性和复杂性,他们的性格复杂到无法用简单的话语来概括和分析。
贝克所说的个性化人物,是指这个人物既可以代表一类人物,具有共性,同时这个人物还有自己独特的一面,具有个性。既有共性又有个性的人物,就称为典型人物。
首先说说共性,即这个人物具备某一类人物的特征,我们常常称之为类型化人物。类型化人物有两方面特征:第一是特征明显,我们往往可以用一两个词来概括人物性格,观众很容易把握;第二是形象鲜明,与现实生活中的人物相比,类型化人物的性格是经过提炼和夸张的,在通过生动的细节加以充实后,形象更加鲜明突出。
比如宫崎骏对自己作品的定位是“一个简单的人说出的简单故事”,他善于在电影里塑造各种各样的少女形象,这些少女都有一个共同的性格特征,那就是勇敢。灾难来临时,她们敢于承担责任,面对一切困难,勇敢地征服邪恶,战胜敌人,获得正义和和平。
《天空之城》的女主角希达被监禁在飞行战舰上,她趁朵拉一族进攻的混乱之际逃脱,不断受到追捕。原来希达是隐藏在空中云层中的天空之城拉普达的继承人,她身上的石头则是传说中能够操纵拉普达的飞行石。在被追捕的过程中,她勇敢地面对一切困难,最终找到拉普达,并宁愿放弃身份摧毁自己的城堡,也不愿其被坏人用来毁灭世界。
《千与千寻》中的主人公千寻,不情愿地跟随家人搬到乡村,他们在搬家的途中迷了路,无意中闯进了人类的禁地。千寻的父母因为贪吃变成了两头猪,为救出父母逃离这个不是人类能够生存的禁地,千寻勇敢地接受汤婆婆的条件,急速成长,变成一个“勇士”,她凭着信心和勇气,努力工作,用自己的真诚与善良实现了自己的目标。
成人看的作品,仅仅有共性是不够的,还需要塑造出人物的个性。所谓个性是指一个人物与他的同类人物有不同之处,由他独有的个性再表现出典型的共性。比如塑造一个古代的暴君形象,这个人物很可能集合秦始皇、明太祖、元顺帝等的共同心理,残忍嗜杀,观众看到这个人物,马上就接受了暴君这个观念。但是,仅仅这样是不够的,这个暴君还要有自己的个性。同样是电影中的秦始皇,张艺谋导演的电影《英雄》中的秦始皇坚毅、果敢,不念儿女私情,毕生践行一统天下的夙愿,陈道明饰演的秦王说:“六国算什么,寡人要率大秦的铁骑,打下一个大大的疆土。”而陈凯歌看过《英雄》以后对张艺谋说:“我不认为牺牲个体生命成就集体是对的。”在这之前他导演了一部电影《荆轲刺秦王》,颠覆了主流认知中的秦王形象,塑造了一个敏感、善变、孤独甚至极度缺乏安全感的统治者形象。这就是不同导演对人物个性的不同理解。
编剧在塑造典型人物的时候,必须兼顾共性和个性。电视剧《都挺好》讲述了母亲死后,三个子女如何安置父亲苏大强的故事,长子苏明哲、次子苏明成、小女儿苏明玉三个人物的设计既有共性又有个性。苏明哲是家中的长子,母亲死后他自觉担任起管家的责任,孝顺、服从父亲,从他身上观众可以看到“长子”的共性。但是这个人又有自己的个性,他勤奋上进,当年家里卖房子供他读清华、出国留学,家里有了困难他当然要全力以赴,但是高学历不等于擅长处理家务事,他常常把事情想得太简单,面对父亲很多无理的要求,他选择一味顺从,甚至不惜以牺牲自己小家庭的幸福为代价。次子苏明成,是“啃老族”“妈宝男”,好吃懒做,油嘴滑舌,很会讨母亲喜欢,因为从小被母亲宠着长大,自私自利,凡事都为自己考虑,这也代表了一类人。他也有自己的个性,遇事不够冷静,禁不住挫折,容易暴怒。与母亲的感情深厚,强烈反对父亲再婚;对妻子疼爱有加,时常送她爱心小礼物;与自己的妹妹积怨颇深,对其拳脚相加,不近人情。因家里重男轻女,小女儿苏明玉从小就受到不公正的待遇,这样的家庭环境造就她独立自强的事业型女强人的性格,这是不少女性具有的共性。她也有个性,外表刚强,内心柔弱,希望被关爱、被照顾。她外冷内热,刀子嘴豆腐心,每当苏家发生事情,她都会倾其所能解决困难,甚至为患病的父亲放弃自己心爱的事业。
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