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熟悉水彩颜料的特性
水彩颜料不仅具有良好的透明性，而且在蘸水调和之后，颜色的晕染速度很快，颜色的叠加效果千变万化，不太容易控制。因此，熟悉并了解水彩颜料的特性就变得非常必要了。
颜料的色彩感受
相对于所绘制的客观世界，我们所有画在画面中的颜色都是依个人情感和个人对色彩的敏感度使用的主观颜色，因此色彩感受尤为重要。
本书中经常提到两个名词—明度与冷暖，色彩的明度与色彩的冷暖都属于相对概念。
明度对比是由于同时对比一种或是几种颜色产生的视觉明暗差异，可以是同一色系相比较，也可以是不同色系之间的比较。如下图中所绘制的火焰颜色，亮黄色的颜色明度高于橙黄色的颜色明度，这是同一色系的明度差异；火焰与夜空的亮黄色、橙黄色、大红色的颜色明度远远高于深蓝色、蓝紫色、蓝黑色的颜色明度，这是不同色系的明度差异。
冷暖对比指颜色的冷暖对比，并不是某一种颜色温度高，某一种颜色温度低，而是看到这种颜色所联想到的客观事物具有的温度。比如见到火对应的颜色是红色、橙红色，见到幽深的海水想到的颜色是深蓝色、蓝黑色。冷暖对比在同色系颜色或者是不同色系颜色之间都存在差别，可根据下图所绘制的颜色来理解明度与冷暖的色彩关系。色彩关系是千变万化的，不可以死记硬背，更多的是深入感受，并在绘画过程中反复实践应用。
水彩颜料的分类
按形态来分，水彩颜料主要有固体、管装膏状等类别。固体水彩颜料由颜料粉末与胶混合压制而成，用毛笔蘸水，然后打湿颜料表面即可使用。管装膏状水彩颜料由颜料粉末与胶混合而成，使用时将其挤压在调色盒格内，按自己喜欢的顺序排放，适合画大幅作品。
按制作材料来分，水彩颜料一般分为矿物质颜料和植物性颜料。矿物质颜料一般由矿石研磨而成，矿物质颗粒会形成比较好的沉淀效果。植物性颜料由植物提取研磨而成，其透明度高，颜色通透，扩散性佳。
本书的绘画作品使用的是温莎·牛顿管装膏状水彩颜料。
水彩颜料的覆盖性
水彩的特性是浅颜色不能覆盖深颜色。下图展示了这一特性：先涂柠檬黄色这一浅色色块，接下来逐步加深颜色的明度，在这个过程中我们会发现，深颜色可以覆盖浅颜色，从中间第六种颜色开始，颜色逐渐变浅，显现出浅颜色不能覆盖深颜色的特性，在底层会留下深颜色的痕迹。
水彩颜料在调色盒内的摆放顺序
水彩颜料在调色盒内的摆放顺序可以按由冷到暖摆放，也可以按色相渐变来摆放。按色相渐变来摆放的好处是，在调色时相邻颜色少量融在一起对色相的改变不会太大，调色时更加方便。
图中的颜料为温莎·牛顿品牌歌文水彩颜料。调色盒中从左上往下颜色编号为：003紫红色、098深镉红色、580深茜红色、103浅镉红色、090镉橙色、109镉黄色、346柠檬黄色、235翡翠绿色、314浅虎克绿色、312深虎克绿色、696翠绿色、179钴蓝色、660群青色、322靛蓝色、538普蓝色、337灯黑色、676凡代棕色、076熟褐色。
第一章 画前准备
认识水彩笔 / 2
水彩笔的特点 / 2
水彩笔的分类 / 2
画风景常用的水彩笔及其用途 / 3
辅助工具及纸张的选择 / 5
绘画辅助工具的选择 / 5
纸张的类别和选择 / 10
熟悉水彩颜料的特性 / 12
颜料的色彩感受 / 12
水彩颜料的分类 / 13
水彩颜料的覆盖性 / 13
水彩颜料在调色盒内的摆放顺序 / 14
第二章 水彩基本技法
多种笔触的表现 / 16
掌握基本的上色方法 / 18
平涂法 / 18
叠彩法 / 18
水溶渐变法 / 20
水彩基础景物画法
树的画法 / 22
松树的画法 / 22
榕树的画法 / 24
桦树的画法 / 26
灌木的画法 / 28
第三章 不同题材的风景创作
东北情系列作品 / 36
方向 / 36
暖阳 / 39
乡愁 / 42
乡路 / 45
杨树林 / 48
伊尔斯 / 51
雨后傍晚 / 56
高原路系列作品 / 59
姐妹湖 / 59
旅途 / 62
帕米尔高原 / 65
三色湖 / 68
高山上的野花 / 71
天山路 / 74
行者 / 77
天空与云的画法 / 30
蓝天白云的画法 / 30
清晨天空的画法 / 31
傍晚天空的画法 / 31
多云的画法 / 32
夜晚天空星云的画法 / 33
徽闽行系列作品 / 80
宏村 / 80
老屋 / 83
老巷 / 88
山居 / 93
渔港 / 96
云贵行系列作品 / 99
岜沙 / 99
苍山脚下 / 104
大理城门 / 107
洱海边 / 109
港湾 / 112
憩 / 115
忆昔云树 / 118
遇见洱海 / 121
