《中国当代文学史》首版二十余年来获得学术界高度赞誉，对国内外的中国当代文学研究产生深远影响，此次精装版增加的附录将呈现此书在国内外的传播与评价状况，有助于相关研究。
评论选摘（节选）
读了洪子诚先生的这本《当代文学史》,感到很兴奋。我的第一感觉是,“当代文学”终于有了“史”了。——这确实是一部标志性的著作。
(他)不再把历史考察与叙述的重心放在对文学作品与文学现象的价值评判,作家的历史定位上——这至今仍是许多当代文学史家与文学史著作的关注中心;也不试图去揭示所谓历史发展的“本质”与“必然规律、趋势”——这至今仍是许多当代文学史家与文学史著作的既定目标。作者给自己提出的要求是“努力将问题‘放回’到‘历史情境’中去审察”(见本书“前言”)。
洪子诚先生在本书的写作中,处处显示出他是一位有着严肃、认真的学术追求的学者,他自觉从事着将当代文学研究学术化的工作。而在我看来,更为难能可贵的是,他一面追求着,实验着,又不断对自己的追求与实验进行质疑。
钱理群:《读洪子诚<当代文学史>后》,《文学评论》2000年第1期
王瑶先生曾断言当代文学不宜写史,当时洪先生的《中国当代文学史》尚未出版。如若王先生能读到这本书,或许会校正他的说法的吧。洪先生的著述,示人以当代文学研究作为“学术”其应有的品质,也示人以当代文学研究作为“学术”区别于其他学科(即如现代文学与古代文学)的特有品质。
对当代文学做史的叙述,于史才、史识外,较之其他时段的文学,还要特具现实关怀与学术勇气。当初读洪先生的当代文学史,曾惊叹于该书某些章节表述的“直接”与犀利;在我看来,那决非故示“勇气”。在洪先生,大概只是在尽可能准确地传达自己的理性判断而已。……
洪先生不曾自命“公共知识分子”,但是他的学术工作有类似的担当——对于正在进行中的且有诸多敏感点的文学史,承担叙述的责任。…… 在某种意义上,为当代文学写史就是承当。其他时段的文学研究也有与现实的对话,但“隐含着”与直接处理仍然具有现实性的当代议题,不消说是不一样的。你由洪先生的那部文学史正读出了这种承当。有此承当的学术和没有承当的学术,有品格的不同。……我注意到了2004年洪先生接受《南方文坛》访谈时提问方的说法,即洪先生的论著对于一些“互异”的方面“以一种温和的方式给予处理,赋予一种持续的张力”(《回答六个问题》,《当代文学的概念》,北京大学出版社2010年)。在我看来,没有表演性,审慎,看重自己的“知识感觉与观念感觉”,才能有此“温和”。
赵园:《有感于洪子诚先生文集的出版》,《文艺争鸣》2010年第9期
目 录
出版说明 ………………………………………………………………… 7
2010年版自序 ………………………………………………………… 9
修订版序 ……………………………………………………………… 11
前 言 ………………………………………………………………… 13
上编 50—70年代的文学
第一章 文学的“转折”………………………………………………… 3
一 40年代的文学界………………………………………… 3
二 左翼文学界的“选择”…………………………………… 7
三 毛泽东的文学思想 …………………………………… 10
四 “文学新方向”的确立 ………………………………… 15
第二章 文学环境与文学规范 ……………………………………… 18
一 “遗产”的审定和重评 ………………………………… 18
二 刊物和文学团体 ……………………………………… 24
三 文学批评和批判运动 ………………………………… 26
四 作家的整体性更迭 …………………………………… 29
五 “中心作家”的文化性格 ……………………………… 31
第三章 矛盾和冲突 ………………………………………………… 37
一 频繁的批判运动 ……………………………………… 37
二 左翼文学内部矛盾的延续 …………………………… 41
三 对规范的质疑 ………………………………………… 45
四 分歧的性质 …………………………………………… 49
第四章 隐失的诗人和诗派 ………………………………………… 56
一 诗歌道路的选择 ……………………………………… 56
二 普遍的艺术困境 ……………………………………… 60
三 穆旦等诗人的命运 …………………………………… 64
四 “七月派”诗人的遭遇 ………………………………… 65
第五章 诗歌体式和诗歌事件 ……………………………………… 68
一 “写实”倾向和叙事诗潮流 …………………………… 68
二 青年诗人的艺术道路 ………………………………… 73
三 50年代的诗歌事件 …………………………………… 77
四 当代的政治抒情诗 …………………………………… 81
第六章 小说的题材和形态 ………………………………………… 87
一 “现代”小说家的当代境况 …………………………… 87
二 题材的分类和等级 …………………………………… 89
三 当代的小说样式 ……………………………………… 93
四 类型单一化趋向 ……………………………………… 96
第七章 农村题材小说 ……………………………………………… 100
一 农村小说的当代形态 ………………………………… 100
二 赵树理和山西作家 …………………………………… 104
三 赵树理的“评价史”…………………………………… 108
四 柳青的《创业史》……………………………………… 111
第八章 对历史的叙述 ……………………………………………… 115
一 革命历史小说 ………………………………………… 115
二 “史诗性”的追求 ……………………………………… 117
三 《红岩》的写作方式 …………………………………… 122
四 革命的“另类”记忆 …………………………………… 124
五 《青春之歌》及其讨论 ………………………………… 129
第九章 当代的“通俗小说”………………………………………… 136
一 被压抑的小说 ………………………………………… 136
二 寻求新的替代 ………………………………………… 139
三 “都市小说”与工业题材小说 ………………………… 143
四 《三家巷》及其评价 …………………………………… 146
第十章 在主流之外 ………………………………………………… 150
一 “非主流文学”………………………………………… 150
二 最初的“异端”………………………………………… 151
三 “百花文学”…………………………………………… 154
四 象征性的叙述 ………………………………………… 159
五 位置的置换 …………………………………………… 163
第十一章 散 文 …………………………………………………… 165
一 当代的散文概念 ……………………………………… 165
二 散文的“复兴”………………………………………… 167
三 主要散文作家 ………………………………………… 170
四 杂文的命运 …………………………………………… 173
五 回忆录和史传文学 …………………………………… 175
第十二章 话 剧 …………………………………………………… 178
一 话剧创作概况 ………………………………………… 178
二 老舍的《茶馆》………………………………………… 182
三 历史剧和历史剧讨论 ………………………………… 185
四 话剧的“高潮”………………………………………… 190
第十三章 走向“文革文学”………………………………………… 193
一 1958年的文艺运动…………………………………… 193
二 文学激进思潮和《纪要》……………………………… 197
三 文学的存在方式 ……………………………………… 200
四 “文革文学”的特征 …………………………………… 205
第十四章 重新构造“经典”………………………………………… 209
一 创造“样板”的实验 …………………………………… 209
二 “革命样板戏”………………………………………… 212
三 小说“样板”的难题 …………………………………… 215
四 “经典”重构的宿命 …………………………………… 218
第十五章 分裂的文学世界 ………………………………………… 220
一 公开的诗界 …………………………………………… 220
二 小说创作情况 ………………………………………… 222
三 “地下”的文学创作 …………………………………… 224
四 “天安门诗歌”………………………………………… 227
下编 80—90年代的文学
第十六章 文学“新时期”的想象 …………………………………… 231
一 “转折”与文学“新时期”……………………………… 231
二 体制的修复和重建 …………………………………… 234
三 文学规范制度的调整 ………………………………… 238
四 80年代的作家构成…………………………………… 240
五 文学著译的出版 ……………………………………… 244
第十七章 80年代文学概况………………………………………… 249
一 80年代文学过程……………………………………… 249
二 “新时期文学”的话语资源 …………………………… 253
三 文学历史的“重写”…………………………………… 257
四 文学诸样式概况 ……………………………………… 260
第十八章 “归来者”的诗 …………………………………………… 267
一 “文革”后的诗歌变革 ………………………………… 267
二 “归来者”的诗 ………………………………………… 272
三 诗歌流派的确认 ……………………………………… 281
第十九章 新诗潮 …………………………………………………… 291
一 “朦胧诗”的发生 ……………………………………… 291
二 新生代或“第三代诗”………………………………… 297
三 新诗潮主要诗人(一)………………………………… 302
四 新诗潮主要诗人(二)………………………………… 312
第二十章 历史创伤的记忆 ………………………………………… 319
一 创伤记忆与历史反思 ………………………………… 319
二 三部中篇小说 ………………………………………… 323
三 “复出”作家的历史叙述 ……………………………… 326
四 “知青小说”的演变 …………………………………… 334
五 几位小说家的创作 …………………………………… 339
第二十一章 80年代中后期的小说(一)…………………………… 346
一 文学的“寻根”………………………………………… 346
二 “寻根”与小说艺术形态 ……………………………… 350
三 风俗乡土小说 ………………………………………… 353
四 几位小说家的创作 …………………………………… 358
第二十二章 80年代中后期的小说(二)…………………………… 363
一 文学创新与“现代派文学”…………………………… 363
二 “先锋小说”的实验 …………………………………… 365
三 面向世俗的“新写实”………………………………… 368
四 几位小说家的创作 …………………………………… 370
第二十三章 女作家的小说 ………………………………………… 379
一 女作家和“女性文学”………………………………… 379
二 女作家的小说(一)…………………………………… 384
三 女作家的小说(二)…………………………………… 389
第二十四章 散 文 ………………………………………………… 394
一 八九十年代的散文 …………………………………… 394
二 老作家的散文 ………………………………………… 397
三 抒情、艺术散文 ……………………………………… 400
四 学者的散文随笔 ……………………………………… 403
第二十五章 90年代的文学状况…………………………………… 407
一 90年代的文学环境…………………………………… 407
二 文学界的分化 ………………………………………… 410
三 文学的总体状况 ……………………………………… 412
第二十六章 90年代的诗…………………………………………… 418
一 90年代诗歌概况……………………………………… 418
二 诗歌事件与“活跃诗人”……………………………… 421
三 几位诗人的创作 ……………………………………… 422
第二十七章 90年代的小说………………………………………… 433
一 长篇小说的兴盛 ……………………………………… 433
二 小说创作与文化事件 ………………………………… 437
三 90年代的小说家……………………………………… 444
中国当代文学年表(1949—2000)………………………………… 450
初版后记 ……………………………………………………………… 501
《中国当代文学史》版本信息、评论选摘及主要评论篇目索引 …… 503
