导言
第一章 生生美学概说
一、中国传统美学的精髓：生生美学
二、生生美学的文化成因
第二章 中国古代音乐：乐以中和——生生美学的源头
一、中国古代音乐思想的历史文化背景：“礼乐教化”与“历律合一”
二、中国古代音乐“生生美学”思想的具体体现
三、中国古代音乐“生生美学”的价值意义与内在矛盾
四、琴品：清微淡远、中和自然的审美崇尚
第三章 《诗经》的美学解读：风以动之，教以化之——先民的生命之歌
一、“天人合一”之“情志”
二、从“诗体”到“诗意”的生态存在论审美意味
三、《诗经》作为“源始”的生态美学意蕴
第四章 唐诗的意境之美：盛唐气象，生命顿悟——生生美学之典型呈现
一、“意境论诗学”的出现标志着“生生论诗学”走向成熟
二、“盛唐气象”是“生生论诗学”的集中呈现
三、飘逸与沉郁——唐代“生生论诗学”艺术表现的两种基本形态
四、冲淡与劲健——“生生论诗学”的补充形态
五、“悲慨”——唐代“生生论诗学”最后的余韵
第五章 宋词的微情之美：词之为体，要眇宜修；兴于微言，幽约怨悱
一、“要眇宜修”之美的历程
二、“要眇宜修”之美的诞生
三、“要眇宜修”之美的阐释
四、“要眇宜修”之美的艺术呈现
第六章 书法的生命之舞：中国特有的生命抽象艺术
一、书法的生命艺术本质
二、“笔势”的生命之美
三、“筋血骨肉”的古典形态身体美学
四、“波势”的形态之美
五、“神彩为上”的神韵之美
第七章 国画的生态审美意蕴：气韵生动，意在景外
一、中国特有的“自然生态艺木”
二、国画特有的“多点透视法”
三、“气韵生动”美学原则的生态审美意蕴
四、“外师造化、中得心源”的创作原则与“天人合一”思想
五、“可行可望可游可居”艺术目标中人与自然和谐的精神
六、“意在笔先，寄兴于景”：呈现人与自然的友好关系
第八章 戏曲的庶民之美：古中国大众的生命之歌
一、美学追求：“乐”的生命情感抒发
二、戏曲表演：虚拟性的表演与观众的生命介入
三、戏剧结构：线性的生命情感的自然流露
四、演员表演：特有的“评述性”态度
五、戏曲收场：“中和”审美与大团圆结局
第九章 园林的宜居之美：虽由人作，宛自天开；巧于因借，精在体宜
一、畅神写意，天人合一——造园之文化根源
二、境仿瀛壶，意境创造——造园之艺术目标
三、巧于因借，以动观静——造园之自然观
四、精在体宜，宜居有方——造园之宜居观
五、虚实蜿蜒，充满生意——造园之生命艺术观
六、山水写意园林的当代价值
结语
展开
