《西方复调音乐理论在中国的传承与发展研究》从多个角度进行了粗浅的研究：复调音乐的基础理论研究，重点厘清中国复调音乐学科名称的定位问题；复调音乐的教材研究，主要涉及我国教材与教法的问题，突出复调音乐学科的中国化、民族化建设；现代复调音乐的技法理论研究，凸显我国在该领域的研究与时俱进，跟上世界步伐；20世纪赋格及赋格曲研究，该领域研究成就与问题并存；中国作曲家的复调技法研究，主要涉及个别作曲家和个别风格的研究。

自序
第一章 复调音乐的基础理论
第一节 “是对位法还是复调”的再讨论
第二节 《“Polyphony”一词的音乐涵义与历史沿革解析》一文的几点疑释
第三节 对比复调的思维基础
第四节 同步倒影卡农及相关问题
第二章 复调音乐的教材
第一节 我国复调音乐教材建设与发展
第二节 我国复调音乐学科体系建设与发展
第三节 两部复调音乐教材的比较
第三章 现代复调音乐的技法理论
第一节 微复调与宏复调
第二节 多调性多调式与全音阶复调结构
第三节 其他形式的复调结构
第四章 20世纪赋格及赋格曲
第一节 赋格的多声部主题
第二节 陈铭志的《序曲与赋格曲集》
第三节 丁善德与朱践耳的赋格作品
第四节 汪立三的复调套曲《他山集——五首序曲与赋格》
第五节 我国其他作曲家的赋格作品
第六节 肖斯塔科维奇的《二十四首前奏曲与赋格》
第七节 谢德林的赋格作品
第八节 欣德米特的《作曲技法》《调性游戏》
第九节 外国其他作曲家的赋格作品
第十节 贝多芬《迪亚贝利变奏曲》中的复调技法
第五章 中国作曲家的复调技法
第一节 黄自音乐作品中的复调技法
第二节 朱践耳钢琴作品中的复调技法
第三节 谢功成《中国民歌儿童钢琴曲30首》中的复调技法
第四节 黄安伦《塞北小曲三十首》中的复调技法
第五节 多声部音乐在中国戏曲中的表现作用
跋