序——后《拉奥孔》时代的文学研究路径
绪论——中国古代艺术摹仿说视域中的《红楼梦》
第一章 “梦去如醒醒似梦”——作为家族记忆的绘画与文本
第一节 曹氏家族画迹史实
第二节 《红楼梦》及脂批中的画作与画法
第三节 《红楼梦》与清宫视觉艺术
第四节 以《红楼梦》为基础的绘画和插图
第五节 《废艺斋集稿》、冷枚（款）《红楼梦图》等相关问题
第二章 “须自揣自身是宝林之流”——进入《红楼梦》文本世界的可能性
第一节 错觉与梦境感：两种《红楼梦》
第二节 “个中人”：进入《红楼梦》的条件
第三节 《红楼梦》与《红楼梦》之前的《红楼梦》
第四节 《红楼梦》文本的双值性
第三章 “门外山川供绘画”——画家曹雪芹及创作
第一节 曹雪芹的绘画才能及创作：一个推测性分析
第二节 文献记载中曹雪芹（款）画作辑录及分析
第三节 《红楼梦》中出现的绘画作品
第四节 李龙眠《斗寒图》与《红楼梦》：个案分析举隅
第五节 文学与图像：《红楼梦》与绘画
第四章 “雪隐鹭鸶飞始见”——《红楼梦》文本的可视性
第一节 图像与《红楼梦》情节、场景的生成
第二节 以画命名：《红楼梦》场景描写的画面感
第三节 画境与诗境之同构：脂砚斋评提到的画作
第四节 创造性防御措施：诗境超越画境
第五节 画法与文法：《红楼梦》文本可视性生成的技法基础
第五章 “全书只演凹凸二义”——《红楼梦》文本的视觉语法
第一节 曹雪芹对“凸”“凹”问题的讨论
第二节 画中人与镜里爱宠：《红楼梦》主题的强化
第三节 诗与画，黛玉与宝钗：《红楼梦》中的诗画分界
第四节 凹凸技法与《红楼梦》视觉空间的性别分析
第五节 “下笔便有凹凸之形”：《红楼梦》“凹凸二义”的时代性
第六章 “隐然一座迷楼也”——时代语境中的西画技法与怡红院的物质陈设
第一节 美人幻象：怡红院中的西洋美人画
第二节 真境与迷境：怡红院及其物质陈设
第三节 真实的虚幻空间：作为“迷楼”的怡红院
第四节 “迷笔”：曹雪芹对西洋画法的看法与实践
第五节 “因光而辨殊异”：曹雪芹对“光”的认识
第六节 “透视法就像一双明眸”：盛世终结与西洋画的衰落
第七章 “最爱他惜春作画一段”——惜春的《大观园行乐图》创作
第一节 《杜丽娘行乐图》：《牡丹亭》中的画作
第二节 《大观园图》的创作动力：贾母的意图
第三节 集体智慧或“合笔画”：《大观园图》的创作方式
第四节 纪事、娱乐与审美：《大观园图》的内容选择
第五节 盛衰的表征：《大观园图》的命运
第八章 “海棠睡未足也”——唐伯虎《海棠春睡图》与《红楼梦》
第一节 唐伯虎的生活、思想与情趣
第二节 曹氏家族文化和《红楼梦》中的“唐伯虎元素”
第三节 《唐寅集》与《红楼梦》的互文关系
第四节 “万种情思谁排遣”：唐伯虎美人图的情感蕴藉
第五节 “假作真时真亦假”：《海棠美人图》与《海棠春睡图》
第六节 美人图还是春宫画：薛蟠所见“一张春宫”考证
第九章 “步步莲华步步春”——仇英《汉宫春晓图》与《红楼梦》
第一节 《红楼梦》及其批语所见仇英画作
第二节 意境再造：《汉宫春晓图》在盛清宫廷的流传
第三节 雅好闺阁的乾隆：冷枚《十宫词图》创作
第四节 禁闭与诗意：女性生活空间的双重性质
第五节 大观园：《红楼梦》中的“汉宫”
第六节 诗境与画境：贾母对《艳雪图》的评价
第十章 “深窗美人忆年华”——冷枚（款）《红楼梦图》
第一节 冷枚（款）《红楼梦图》简述：问题的提出
第二节 “早岁流寓长安”：冷枚的生活、交游与师承
第三节 “图画精妙，尤工人物”：冷枚作品的南传
第四节 “与绘康熙南巡图”：冷枚与曹家的可能性交往
第五节 “曲指三十五年矣”：冷枚可能见到的《红楼梦》早期抄本
第六节 “新妆荡清流，光景两奇绝”：其他冷枚（款）《红楼梦图》
第十一章 “蜀锦装全璧吴工”——仇英《清明上河图》与《金瓶梅》的互文关系
第一节 从长卷到长篇：吴晗的《金瓶梅》研究
第二节 长卷与长篇的兴起：明清笔记的内在根据
第三节 “仇子此卷何为”《金瓶梅》与仇英《清明上河图》
第四节 “烟云纸上见神思”：《金瓶梅》中的画作
第五节 “真容留于后人传”：李瓶儿传真考论
第十二章 “凡小说，必用图像”——图像与中国文学叙事传统的形成
第一节 图像与叙事传统：问题的提出
第二节 中国文学叙事传统研究理论基础分析
第三节 神圣图像与早期叙述文的诞生
第四节 基于图像的叙事：明清叙事文学中的画作
第五节 逼真与如画：以图像批评为基础的叙事理论
结语——《红楼梦》：可感性的文本
第一节 浦安迪的《红楼梦》研究：寓意批评
第二节 寓意批评指导下的《红楼梦》评点研究
第三节 寓意批评的局限与《红楼梦》文
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