坎南的《对位法》是不可多得的完全以自由对位为语境来讲解对位法的综合类教材。它包含了二到三声部的对位练习、应用技术、创意曲、小型乐曲、赋格、圣咏体裁和变奏曲等内容。坎南既没有像杜布瓦那样以习作为例，也没有如其他复调教材一般跨越古今中外，广取范例(尽管上述两种做法各有优势)，而是将音乐实例完全锁定在18世纪自由对位技术高峰时期的作品中，集中而透彻地将影响近现代音乐发展的作曲技术之根进行仔细分析，逐步讲解从单旋律到多种复调体裁的写作特点和技术原则。这本教材以其准确的风格语境，为学生提供了清晰的练习脉络，从而达到对位技术和多声思维训练的目的。此教材不仅定题直切核心，而且从结构、内容、方法等诸多方面兼及实用性和科学性，紧密贴合教学习惯，是一本优秀的对位法教材。

译者序
前言
使用方法及建议
第一章 引言
目标
风格教学
历史观
对位法的本质
“严格”与“自由”对位
第二章 单声部旋律线条
旋律的轮廓
音符的相对重要性
和声暗示
复合线条
音域
其他因素
第三章 二声部对位的原则
线条自身的品质
线条之间的独立性
统一性
和声暗示
协和与不协和
自测
第四章 二声部练习(一)1:1，2:1
一个音符对一个音符(1:1)
两个音符对一个音符(2:1)
第五章 半音体系(二声部)
旋律性与和声性的用法
转调
变化音的记谱
声部对铸
二声部半音化的练习
第六章 二声部练习(二)
三个音符对一个音符(3:1)
四个音符对一个音符(4:1)
切分音(第四类)
第五类
各声部之间节 奏律动的分配
自测
第七章 小型二声部乐曲写作
曲式结构
声部数目的减少和增加
变化重复
自测
第八章 卡农
八度的二声部卡农
其他音程度数的二声部卡农
二声部卡农写作的相关事项
变体卡农
带伴奏的卡农
三声部或更多声部的卡农
无终卡农
二重卡农
猜谜卡农
螺旋卡农
自测
第九章 复对位
八度复对位
八度以外的其他音程复对位
复对位写作的一般性原则
三声部或更多声部的复对位
自测
第十章 二部创意曲；动机发展
动机
模仿与对比动机
伴奏声部
动机首轮呈示时的可行性布局
特殊的展开手法
间插段
中间进入
最后的陈述
整体结构
创意曲分析
自测
第十一章 三声部对位
节 奏关系
声部的相对重要性
和声思维
三声部对位练习
自测
第十二章 小型三声部乐曲写作
可选作业
第十三章 三声部模仿
完全模仿
守调模仿
写作答题
自测
第十四章 三部创意曲和三重奏鸣曲
特殊形态
一首完整的创意曲分析
三重奏呜曲
类似构思的巴洛克二重奏鸣曲
自测
第十五章 赋格(一)
主题
答题
三声部赋格的呈示部
四声部对位
四声部赋格的呈示部
主题与随后材料的关系
主题与答题的关系；紧接赋格
呈示部中运用的特殊技法
对呈示部
第十六章 赋格(二)
间插段
中间进入
适用于中间进入的特殊手法
结束部分
赋格的整体布局
学术型赋格
其他类型的赋格
第十七章 赋格(三)
五声部赋格
六声部或更多声部的赋格
二声部赋格
二重赋格
三重赋格
多于三个主题的赋格
小赋格和赋格段
音乐会赋格
赋格幻想曲
赋格群
与乐器演奏技法相匹配的赋格写作
自测
第十八章 基于圣咏的曲式
圣咏前奏曲
圣咏旋律在不同声部中的运用
圣咏变奏曲
圣咏幻想曲
圣咏赋格
自测
第十九章 对位化的变奏曲曲式
固定调变奏类型：固定低音、帕萨卡利亚和恰空
主题与变奏
参考文献
索引