序（钱仁康）
前言（祁光路）
第一编 蓝狄尼终止渊源探略
第一章 蓝狄尼终止的特征
一、蓝狄尼与蓝狄尼终止
二、从历史风格角度分析蓝狄尼终止
三、蓝狄尼终止基型的特征
四、蓝狄尼终止基型与利底亚调式
五、蓝狄尼终止第一变型
六、蓝狄尼终止第二变型
七、蓝狄尼终止第三变型（副型）
八、综述
第二章 蓝狄尼终止的萌生
二、孕于“康都曲”
二、孕于利底亚调式乐曲
三、孕于“迪斯康特”
四、孕于亚当·德·拉霍尔的回旋曲
五、孕于“摩泰士”
六、孕于“弥撒”
七、寓于法国马肖的作品
八、寓于意大利蓝狄尼的作品
九、新艺术时期音乐的主要成就与蓝狄尼的贡献
第三章 蓝狄尼终止的兴替
一、勃艮第乐派的运用与连续六和弦
二、福莱乐派的运用与四声部对位
三、罗马乐派的运用与外音润饰形式
四、蓝狄尼终止的变更与正格终止的诞生
五、散见于其他乐派作品
六、散见于中国音乐作品
第二编 蓝狄尼终止的回归、更新和实验
第四章 蓝狄尼终止是世界音乐文化的瑰宝
第五章 更新蓝狄尼终止是当今世界音乐潮流的必然
第六章 蓝狄尼终止的迁想和妙用
第七章 蓝狄尼终止新范型是个“梦幻世界”
第三编 蓝狄尼终止新范型的概念系统
第八章 蓝狄尼终止新范型的功用
一、蓝狄尼终止与升级换代的蓝狄尼终止新范型
二、蓝狄尼终止新范型兼有调性渗透、调式渗透的因素
三、结构对仗的蓝狄尼六和弦与那波里六和弦
第九章 蓝狄尼终止新范型在同调和弦中的连接与应用
一、前缀和弦序列
一、后缀和弦序列
三、用于乐思终止部位
四、用于乐思展开内部
第十章 蓝狄尼终止新范型在逐步转调中的应用
一、SL、sL型
二、L型
三、LS/S型
四、DL、dL型
五、NL型
六、iiL型
七、viL型
八、iiiL型
第十一章 蓝狄尼终止新范型在突然离调中的应用
一、同三音渗透
二、异三音渗透
三、三同音渗透
四、三异音渗透
五、同五音渗透
六、异五音渗透
七、同根音渗透
八、异根音渗透
第十二章 蓝狄尼终止新范型在同主音及其扩展调中的应用
一、用于同位小调
二、用于同位大调
三、用于低位大调
四、用于高位小调
第十三章 蓝狄尼终止新范型在同中音及其扩展调中的应用
一、用于高位小调
二、用于低位大调
三、用于高位大调
四、用于低位小调
第十四章 蓝狄尼终止新范型在同主音异宫音系统调式中的应用
一、大调基型、副型与同主异宫调式的连接
二、小调基型、副型与同主异宫调式的连接
第十五章 蓝狄尼终止新范型在同中音异宫音系统调式中的应用
一、大调基型与同中异宫调式的连接
二、小调副型与同中异宫调式的连接
第十六章 蓝狄尼终止新范型在同结构和弦对置中的应用
一、同结构L6小三度关系对置
二、同结构L6大三度关系对置
三、同结构L6大二度关系对置
四、同结构L6小二度关系对置
五、同结构L6纯五度关系对置
六、同结构L6减五度关系对置
第十七章 蓝狄尼终止新范型在半音列等分结构和弦中的应用
一、四等分结构
二、三等分结构
三、二等分结构
四、六等分结构
第十八章 蓝狄尼终止新范型在复合高叠和弦中的应用
一、□（特殊符号）型
二、□（特殊符号）型
三、□（特殊符号）型
四、□（特殊符号）型
第十九章 蓝狄尼终止新范型在双重增六和弦中的应用
一、L/N型
二、L/N型
第二十章 蓝狄尼终止新范型在泛调性、多调性中的应用
一、L6在泛调性中的应用
二、L6在多调性中的应用
第二十一章 蓝狄尼终止新范型的模进
一、L型模进
二、L6型模进
三、L6 5型模进
四、L/N型模进
跋
主要参考书目
展开
