本书为著名学者薛林荣继《鲁迅草木谱》和《鲁迅的饭局》之后的又一部“微观鲁迅”随笔专著。鲁迅堪称中国现代书刊装帧设计的先驱，他缔造了现代文学最醒目的一批“门面”，今天看来“不但依旧生猛、强烈、好看、耐看，而且毫不过时”。《鲁迅的封面》通过梳理82个鲁迅著译初版本封面，阐释了鲁迅对“新的形”“新的色”的倡导，以及对“并未梏亡中国的民族性”的坚守，探究了鲁迅的出版思想，也对中国书籍装帧设计现代性进程进行了回望。同时，对民国时期文化事件亦多有涉及。全书图文并茂，将为读者呈现最直观的阅读体验。

“以三十元出售，改了别人的名字了”
——《月界旅行》(1903年10月)
“虽说译，其实乃是改作”
——《地底旅行》(1906年3月)
“实吾国矿学界空前之作”
——《中国矿产志》(1906年4月)
“书面篆字，实非太炎先生作，而是陈师曾所书”
——《域外小说集》(1909年)
施洋银六十元印送功德书一百本
——《百喻经》(1914年9月)
陈师曾题写书名，绍兴许广记刻书铺刻书
——《会稽郡故书杂集》(1915年2月)
从满版装饰到四个劳动人物
——《工人绥惠略夫》(1922年5月)
用白话文介绍“弱小民族”文学
——《现代小说译丛》(第一集)(1922年5月)
水墨画的墨色就是一种色彩
——《一个青年的梦》(1922年7月)
拔了海外的奇花瑶草移植在华国的艺苑
——《爱罗先珂童话集》(1922年7月)
“大半以个人的趣味为主”
——《现代日本小说集》(1923年6月)
唐人线画流动如生
——《桃色的云》(1923年7月)
传统封面向现代封面过渡的典范
——《呐喊》(1923年8月)
锐意穷搜，时或得之
——《中国小说史略》(上下卷)(1923年12月，1924年6月)
“被了凄艳的新装”
——《苦闷的象征》(1925年3月)
自题书名“洒脱而有法度”
——《热风》(1925年11月)
“璇卿兄如不嫌其烦，均请给我们作封面”
——《出了象牙之塔》(1925年12月)
“写字就是画画”
——《华盖集》(1926年6月)
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