本书通过对著名作曲家、音乐理论家、音乐教育家杨立青三个不同时期的代表性音乐作品的形态、结构、风格、特点进行全面研究，在作品详细分析的基础上概括杨立青音乐创作中最重要的特征、技术与理念。从而勾勒出三个时期在音乐创作技术语言上的发展轨迹与关联性。在此基础上，通过对杨立青音乐创作的研究也可反映出我国音乐界三十多年以来创作发展的状况。同时也可对我国当代的音乐创作以更为广阔的视野来观察与思考，为我国当代的音乐创作、音乐理论研究和后续人才培养提供可资借鉴的参考。

绪论
第一章 整合创新引领
——《唐诗四首》音乐分析
第一节 原诗意境与整体布局
第二节 《唐诗四首》的音高结构与主题预制
第三节 《唐诗四首》音乐分析
结语
第二章 主导动机的表现意义与结构功能
——交响叙事曲《乌江恨》音乐分析
第一节 《乌江恨》中的主导动机研析
第二节 主导动机的材料关联
第三节 《乌江恨》的整体结构
第四节 和声在主导动机中的表现作用
结语
第三章 传统音乐意境与现代作曲技法的融合
——《思》音乐分析
第一节 《思》音乐分析
第二节 《思》的音高组织
第三节 作品的乐队编制及其新音响
第四节 旋律线条的音色处理
结语
第四章 旋律音色处理艺术
——《引子、吟腔与快板》音乐分析
第一节 传统与现代交融的曲式结构
第二节 旋律的腔韵处理与和声音高的设计
第三节 二胡旋律的音色处理与管弦乐配器技法
结语
第五章 中国传统音乐意韵的艺术升华
——交响音诗《荒漠暮色》音乐分析
第一节 《荒漠暮色》核心音高材料的构建
第二节 《荒漠暮色》核心音高的贯穿发展
第三节 《荒漠暮色》管弦乐队的写作特点
结语
第六章 旋律的主题特征发展与音色音响处理
——《木卡姆印象》音乐分析
第一节 《木卡姆印象》主题的特征发展
第二节 《木卡姆印象》旋律的音色音响处理
结语
第七章 杨立青音乐创作中的润腔结构
第一节 “润腔”辨析
第二节 有关“润腔结构”
第三节 “腔体结构”的分类及其形态特征
第四节 “润腔结构”的分类及其形态特征
结语
结论
附录一 杨立青年谱
附录二 杨立青音乐理论著作目录
附录三 杨立青音乐作品目录
附录四 《乌江恨》主导动机表
附录五 《新格罗夫音乐与音乐家辞典》“杨立青”词条中文译文
附录六 《中国大陆新音乐》“杨立青”条目中文译文
附录七 谱例索引
附录八 图表索引
参考文献
后记