作者的老朋友钢琴家盛原约作者为他的2012年9月中秋节音乐会创作一首钢琴曲。他的要求是作品要有秋的意境。
作者的构思没有很具体的“乐外”素材，尽管这么说，秋天的种种气象，那万紫千红、“连山晚照红”的色彩，以及渐渐步入萧瑟、苍茫的景象却在写作时常常浮现于眼前。
从写作的方法上讲，这首作品是非常旋律化的，可以说整个作品就是一支连绵不断的曲调，在变奏、加花中反复迂回。这支旋律起始四次，仿佛一步一回头，意犹未尽。作者父亲听了之后，说这是“书签曲式”，作者觉得这是颇有新意的说法。
曲名当然来自晚唐诗人李商隐的“巴山夜雨涨秋池”。作者一直犹豫曲名，“秋赋”“秋色”等诸如此类皆不太满意。作者跟父亲聊天提及此事，他建议“秋池”，这不正好吗！作者立即采用了。很有意思的是，自从有了这个曲名，作者便听到了这个作品中“水”的声音！这是之前没有想到的。斯特拉文斯基曾说：“音乐具有自我表达力。”同时，音乐可以激发一位聆听者的想象力也是不可否认的。曲名则有很重要的提示、引导的作用，但这究竟是不是最好就难以说清了，不过作者挺满意“秋池”这个曲名。
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