《诗词曲欣赏》是词曲研究名家万云骏先生的经典之作。上编“总论”探讨我国古典诗歌形式的发展及基本艺术规律，阐析诗、词、曲在形式上的继承发展关系，论述古典诗歌中悲剧性的美。下编“分论”结合具体作品，详析诗、词、曲的赋比兴、眼目、空实、离合、点染、巧拙、情采、断续等多种艺术表现手法。“附录”论析宋词豪放与婉约两派的评价及元曲的本色等问题。作者具有精深的研究造诣和深切的创作体验，所论植根于传统而又不为前人左右，体察精微，辨析精当，同中见异，异中求同，善于通过具体作品的会心说解阐发带有规律性的理论命题，为读者开示了欣赏、创作古典诗歌的基本法门。

自序
上编·总论
古典诗歌形式的发展及基本艺术规律
古典诗歌发展的几种形式
古典诗歌发展的基本艺术规律
诗、词、曲三者的区别
诗和词的分界
古典诗歌的特质
诗、词、曲在形式上的继承、发展关系
古、近体诗的句式和格律
词与古、近体诗的句式、格律比较
曲与词的句式、格律比较
古典诗歌中的悲剧性的美
悲剧性的美在古典诗歌中的表现
悲剧性美的时代因素及社会意义
下编·分论
赋、比、兴
赋、比、兴的含义及兴与比的区别
赋、比、兴在诗、词、曲中的不同运用
诗、词、曲的眼目
诗眼
词眼
曲眼
眼的地位和作用
词、曲的用事、用典、引用——语言形象的继承和革新
词用诗
曲用诗、词、文
词用词、曲用曲
从形象的内在联系看诗、词、曲引用的特点
空和实、疏和密
《诗经》中的空实、疏密传统
词中的空实、疏密表现及流派
空和实、疏和密的辩证关系
梦窗词中空实、疏密结合的特色
对空实、疏密问题的误解
离与合、犯本位与不犯本位
诗中的离合问题
词中的离合问题
曲中的离合问题
犯本位与不犯本位
善敷与善删
善敷与善删在诗中的运用
善敷和善删在词、曲中的运用
“凿空乱道”
《离骚》中的“凿空乱道”
诗中的“凿空乱道”
词中的“凿空乱道”
“一”与“不一”
诗中的“一”与“不一”
词、曲中的“一”与“不一”
单行和对偶
诗中的偶句和散句
词、曲中的偶句和散句
点与染
诗中的点与染
词中的点与染
曲中的点与染
比喻
对比喻认识的发展
曲中对比喻运用的发展及其特点
夸张
扩大夸张和缩小夸张
超前夸张和融合夸张
使用夸张时应注意的问题
正衬和反衬
反衬的多种形式
正衬
大与细
大与细不应分优劣
大小相衬和小中见大
大与细宜结合
雅与俗
诗中用俗和以俗为雅
词中的俗语运用
曲以俗为主
巧与拙
诗中的巧与拙
词中的巧与拙
曲不厌巧
写景、抒情和写人
写景、抒情和写人的传统及其发展
写景、抒情和写人在诗、词、曲中的不同表现
情和采
情和采的关系
情和采在诗、词中的表现
情和采在曲中的表现
情、采结合，密疏、浓淡都是美
显与隐、直与曲
显隐、直曲在诗、词、曲中的不同表现
诗、词、曲中常用的一些隐约、婉曲手法
断与续、顺与逆
断续、顺逆在诗中的表现
断续、顺逆在词中的表现
断续、顺逆在曲中的表现
字（词）、句、章、篇和联想
赏读和字（词）、句的关系
赏读和章、篇的关系
赏读和联想的关系
附录
试论宋词的豪放派与婉约派的评价问题
什么是元曲的本色