总序
前言
上编·电影卷
导言
第一章 早期中国电影(1905—1932)
第一节 概述
第二节 中国早期电影的开创
一、中国早期电影的雏形：《定军山》
二、郑正秋与张石川的早期创作：《难夫难妻》《劳工之爱情》《孤儿救祖记》
三、史东山的唯美艺术观：《杨花恨》《儿孙福》《王氏四侠》
四、受左翼影响之前的孙瑜作品：《故都春梦》《野草闲花》《野玫瑰》
第三节 由《火烧红莲寺》引发的“武侠神怪”热浪
第四节 从无声到有声：《歌女红牡丹》
第二章 20世纪30年代的中国电影(1932—1937)
第一节 概述
第二节 革命现实主义的写实倾向：《狂流》《春蚕》
第三节 女性的呐喊：《姊妹花》《新女性》《神女》
第四节 “影戏”传统的继承与发展：《渔光曲》《十字街头》《马路天使》
第五节 浪漫精神与现实主义的结合：《桃李劫》《小玩意》
第三章 全面抗战时期至新中国成立前的中国电影(1949.9)
第一节 概述
第二节 全面抗战时期的中国电影
一、走在国统区文化抗战的前沿：《八百壮士》《中华儿女》
二、战斗精神与思想艺术的完美结合：《孔夫子》《孤岛天堂》
三、根据地纪录电影的繁荣：《四万万人民》《生产与战斗结合起来》
第三节 抗战胜利后至新中国成立前中国电影的发展
一、应运而生的史诗巨作：《一江春水向东流》《八千里路云和月》
二、述市民日常之苦难：《哀乐中年》《万家灯火》
三、都市喜剧的繁荣：《乌鸦与麻雀》《假凤虚凰》《太太万岁》
四、中国现代主义电影开山之作：《小城之春》
第四章 “十七年”时期的中国电影(1949.10—1966.4)
第一节 概述
一、革命战争影片为主流
二、文学改编发轫银幕
三、题材多元化
四、多样美学风格的探索
五、政治氛围逐渐紧张
第二节 新中国成立初期的电影探索
一、真实朴素的战争史诗：《南征北战》
二、历史变迁的诗性表达：《我这一辈子》
三、关于《武训传》《关连长》的批判及其反思
第三节 “一五”时期的电影
一、革命战争作品主导银幕：《渡江侦察记》《铁道游击队》《董存瑞》《上甘岭》《柳堡的故事》
二、文学名著改编电影发轫大银幕：《祝福》《家》
第四节 “大跃进”与中国电影的真实跃进
一、从小说到电影的诗化改编：《林家铺子》
二、质朴清新的现实喜剧：《我们村里的年轻人》
三、少数民族题材与音乐歌舞片的巧妙融合： 《五朵金花》《刘三姐》
四、水墨动画的诞生：《小蝌蚪找妈妈》
第五节 20世纪60年代初期的中国电影
一、现实题材喜剧的难得佳作：《李双双》
二、从《二月》到《早春二月》
三、“十七年”黑白影片高峰之作：《农奴》
第五章 “文化大革命”时期的中国电影(1966.5一1976.9)
第一节 概述
第二节 “样板戏”的艺术样板
第三节 “三突出”创作原则
第四节 “样板戏”对“百花齐放”的背离
第六章 新时期的中国电影(1976.10一1989)
第一节 概述
第二节 谢晋电影之思：《天云山传奇》《牧马人》《芙蓉镇》
第三节 多样民族文化形态的反思与艺术探索
……
下编·电视剧卷
主要参考文献
后记
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