彼得·门德尔桑德，世界书籍装帧设计师。美国克诺夫出版社（Alfred A. Knopf）艺术副总监，万神殿书局（Pantheon Books）艺术总监。他的设计被《华尔街日报》形容是“当代小说封面中极具辨识度与代表性的设计”。他的作品《情人》（玛格丽特· 杜拉斯著）获得《纽约时报》2013 年最佳图书封面设计。他操刀的著名封面还有《龙文身的女孩》、卡夫卡作品系列、卡尔维诺作品系列等。
　　门德尔桑德同时是一位古典钢琴演奏师和一个经典文学名著爱好者。

　　当我们阅读时，我们看到了什么？你能精确地描绘出某个文学人物的形象吗？安娜·卡列尼娜的头发是什么样的？她的鼻子？她的眼睛？读者常认为，他们是通过作者的细致描摹来想象文学形象的，但事实上，我们很少去具体地构想某个人物的样子。尽管如此，读者依然能够在脑海中勾勒出鲜活生动的人物与情节。恰恰是那些语言的留白、词汇的交叠、更换不定的语境，给了读者遐想、脑补、再度诠释、共同创作的空间。
　　作为一个文学名著发烧友和世界书籍装帧设计师，门德尔桑德对阅读时产生的阅读心理展开了挑战性的探索。
　　《当我们阅读时，我们看到了什么》写作方式极为独特，作者充分利用了自己的职业特长，用大量图片作为另一种“语言”，或嫁接或还原了读者在阅读时所产生的心理图像，让读者用一种前所未有的视角思考“阅读”这件事。

　　★一部趣味盎然、图文并茂的著作，讨论了文字是如何唤起心理形象的……门德尔桑德提出，阅读是一种共同创作行为，我们对角色和情境的印象，缘于我们自身记忆与经验的程度，几乎与受到作者描写功力的影响一样……全书探究了由文字转化为画面的独特难题，同时将丰富的插图与哲学理念、文学批评和设计理论融会贯通。
　　——《纽约时报》作者 Alexandra Alter

　　★不可思议的作品……闪烁着语言和视觉的隽妙，是你所接触过的最棒的对话之一，令人兴致盎然。这本书让读者们看到，使小说能够栩栩如生的反而是它暗昧的特质。整部作品读来仿佛是伊塔洛·卡尔维诺的幽灵去旁听弗拉基米尔·纳博科夫的文学课，在阿尔文·鲁斯提格和纽约公共电台那群人的帮助下写出的期终论文。
　　——克里斯·韦尔（Chris Ware），《大楼故事》作者

　　★彼得·门德尔桑德之于书籍设计艺术，相当于沃尔特·默奇之于电影剪辑艺术。这毫无疑问是人能想象到的最高赞誉。
　　——杰夫·戴尔（Geoff Dyer），《海上美好的又一天》作者

　　★彼得设计的封面既有趣、又睿智、也有美感，而且无一不体现出阅读、写作和感知的视觉本质。他的每一幅作品都是一首诗。你得仔仔细细地看。
　　——珍·孟德荪，美国作家

　　★对托尔斯泰、梅尔维尔、乔伊斯和伍尔芙的作品，门德尔桑德都能信手拈来，妙语评说，洋洋洒洒，引领我们进行错综复杂而饶有趣味的分析，让我们明白为何文学与阅读对我们理解自身、理解彼此、理解大千世界是如此至关重要。
　　——《书单》书评期刊

　　★这不是一本书，这是一部朝圣之作。它能启迪灵感，拓展思维，它证明了门德尔桑德是个彻底的怪才。
　　——海蒂．朱拉薇姿（Heidi Julavits），《消失者》作者

　　★门德尔桑德成功地把文字、图形、插画、封面图像等元素有机地结合为一体，营造出缤纷多姿、引人入胜的体验。这本书应当一读再读，拿给富有远见的平面设计师看，与众人分享。
　　——《科克斯书评》

　　★门德尔桑德，真正的书籍设计大师之一，他用这一部画面丰富、美轮美奂的作品探讨了我们在阅读时究竟看见了什么。每一字每一句，都是对我们未意识到的思考对象的凝视，充满了魅力和启迪。
　　——文化网站 Flavorwire

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