先说成型。除狮形烛台等个别象生器物需整体模制，为泥条盘筑，扁壶等特殊器型需粘片成型外，多数器物均拉坯成型。兽足、鸡首、虎首、牛首、马首、鹿首及貘形钮、叶脉纹桥形系，多模制而成，继而贴饰在拉坯器物上。拉坯是瓷器成型的一般情形，尼姑婆山窑址也不例外，但是大量精工的象生器物、象生组件及铺首、佛像装饰表明吴晋时期模制成型技艺的精进。
再说修坯。整体而言，尼姑婆山窑址修坯较精致。外壁光洁，自不必论。精工器物的内壁也有较好修整，T1：7平底樽内壁的手指窝痕是不多的例外。罐、盘口壶等深腹器，内壁的光糙无关观瞻，修坯才相对草率，但仍有部分罐、壶，内壁经过细致修整，不见拉坯留下的弦纹。上虞大园坪窑址是东汉晚期的精品窑场，模贴铺首、系钮的器物内壁，多有手指捺痕，瓿、孽外壁拍印几何纹，内壁则凹凸不平。尼姑婆山窑址，此类现象虽未尽免，但大有改观。
最后说上釉。樽、洗等精工器物，除了外底，外壁通体施釉。碗、罐、壶等施釉多不及底，并见流釉现象。多数器物外壁施釉采用“浸釉法”，即以口沿朝下，侧向浸入盛釉容器中左右转动（图三十七）。精工器物施釉及底，近底处或双手所执的部位可能还需“补釉”。施釉不及底的“粗品”，操作相对草率，外壁的半釉线亦不齐整。至于多数罐、壶的内壁，除口颈部位外，深处无需上釉，内壁的釉汁便随其所至，并无拘忌。
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