类型包含四个方面的意义：一种形式的观念；形式的种属范畴；抽象的原型、原形、典型等，是一个相对抽象的整体：具有结构主义的意义，意味着形式深层的逻辑结构，表达了相对具体、明确和可以进行剖析的原紊、整体以及关系的意义。
从建筑历史的发展来看，类型始终是影响形式创造的重要因素，其在不同的历史时期对形式产生表现出控制、引导或者启发的意义。基于设计主体与类型之间的关系，可以将建筑史分为四个阶段：18世纪前类型的受动时期；从启蒙运动开始到19世纪末类型的探求时期；现代建筑运动类型的“抛弃”时期；现代建筑运动之后类型的回归时期。
类型是建筑设计中创造力发挥的一个必要条件。这就是说创造力的发挥是必须以一定的制约为基础的，设计的自由度是相对的，不存在那种绝对的设计自由，即使是天马行空的幻想，在现实中必然存在其参考的原型。
《城开书系 类型与设计：建筑形式产生的内在动力》缘起于对设计中一个根本性问题的探讨，即建筑形式从哪里来。切入点是形式（类型）作为一种建筑师的工作策略在形式创造过程中的作用，由此从历史上不同的阶段建筑师对类型的认识、态度、运用策略等多角度展开论述。《城开书系 类型与设计：建筑形式产生的内在动力》探讨了建筑形式的产生规律，以及建筑师与形式之间的关系，具有一种建筑设计方法论的意义。
《城开书系 类型与设计：建筑形式产生的内在动力》可供建筑设计、城市规划与设计、风景园林等相关建设管理领域的人员参考，也可作为高等学校相关专业的学习参考书。
前言
1 “类型”之来龙去脉
1．1 从“类型学”说起
1．1．1 两个领域中的类型学
1．1．2 类型学VS．分类学
1．1．3 建筑类型学
1．2 德·昆西及其类型理论
1．2．1 德·昆西其人
1．2．2 打破“一元发生论”与正视多样性问题
1．2．3 作为“语言”的建筑及其社会功能
1．2．4 类型成为一种理论
1．3 “类型”的进一步的诠释
1．3．1 “type”的一般意义和类型观念
1．3．2 建筑中的类型
1．3．3 类型：形式认识论维度的意义
1．3．4 类型与建筑的物质基础
1．3．5 类型与建筑设计
1．4 本章小结
2 类型的受动时期
2．1 表现为几何图示的类型观念
2．2 维特鲁威的建筑的一般形式
2．2．1 神庙的一般形式
2．2．2 其他建筑的一般形式
2．2．3 一般形式与比例关系
2．3 阿尔伯蒂的古代继承与集中式教堂
2．3．1 认识论的转变：从自然的直接模仿到继承古代
2．3．2 教堂的理想形式：集中式
2．3．3 阿尔伯蒂的实践
2．4 达·芬奇的形式求知与集中式教堂的“设计”
2．4．1 作为解剖学家的艺术家：形式精确性把握与内在结构的探求
2．4．2 形态的比较研究和转型思考
2．4．3 集中式教堂的“设计”：基本形式结构及其多样性的表现
2．5 帕拉第奥的别墅及其模式
2．5．1 原型与原因
2．5．2 三个帕拉第奥别墅
2．5．3 别墅的平面模式
2．5．4 别墅的正立面模式
2．6 本章小结
3 类型的探求时期
3．1 作为内在结构和组成元素的类型观念
3．2 罗杰埃的茅屋原型与设计规则
3．2．1 一个建筑的原型：茅屋
3．2．2 从原型到设计的规则
3．2．3 一个方案设想与巴黎圣日内维夫教堂
3．3 布雷的建筑形式革命
3．3．1 蜕变：从古典主义者到革命性建筑师
3．3．2 遵循规则性原则的纪念性风格
3．3．3 杰作——牛顿纪念堂
3．4 迪朗的分类比较与分解组合
3．4．1 “建筑学既是艺术又是科学
3．4．2 分类与比较：从“学科和杰作的入门”到《古代与现代各类大型建筑对照汇编》
3．4．3 解析与组合：《综合工科学院建筑学课程概要》中的研究和设计方法
3．4．4 对巴黎万神庙（原名圣日内维夫教堂）的批评以及新的设计方案
3．5 森佩尔的建筑要素与“风格”
3．5．1 “一个缺乏风格的时代
3．5．2 从生物分类到建筑类型
3．5．3 建筑四要素
3．5．4 风格：类型的外显与艺术家的创造
3．6 本章小结
4 类型的“抛弃”时期
4．1 进化：从传统类型到注重效率的类型观念
4．2 一个从传统类型到新类型的转型过程
4．2．1 赖特的草原式住宅：帕拉第奥模式的突破
4．2．2 从凡·杜伊斯伯格到密斯：巴塞罗那展览馆作为一种新的形式语言
4．2．3 安海姆的两个展亭：巴塞罗那展览馆形式语言的继续
4．3 风格派的新造型主义
……
5 类型的回归时期
6 计算机与类型
参考文献
图片来源
