第1章 19世纪末至20世纪中叶的西方.1 

1.1 第一次世界大战前国际工业化的发展和竞争2 

1.1.1. 新的技术.2 

1.1.2. 社会变革的范围和规模.3 

1.1.3. 新资本主义.4 

1.1.4. 帝国主义.4 

1.1.5. 1870—1914年欧洲微妙的平衡5 

1.2 第一次世界大战6 

1.3 两次世界大战之间的动荡.7 

1.4 第二次世界大战8 

1.5 结语8 

第2章 维多利亚后期的现代主义和托耐特家具 

2.1 维多利亚后期的现代主义.10 

2.1.1. 新旧的杂陈.10 

2.1.2. 维多利亚后期的消费心态11 

2.2 迈克尔 托耐特及其弯曲木技术12 

2.2.1. 迈克尔 托耐特.12 

2.2.2. 迈克尔 托耐特的弯曲木技术14 

2.3 结语16 

第3章 工艺美术运动.17 

3.1. 工艺美术运动简介18 

3.1.1. 历史背景.18 

3.1.2. 工艺美术运动的理念和思想18 

3.1.3. 工艺美术运动在美国的传播25 

3.1.4. 工艺美术运动在世界的传播26 

3.1.5. 工艺美术运动记事年表.27 

3.2 家具28 

3.2.1. 商行和行会.30 

3.2.2. 斯堪的纳维亚的工艺美术运动32 

3.2.3. 维也纳分离派.35 

3.2.4. 德国工场.36 

3.2.5. 北美的工艺美术运动派家具38 

3.3 结语45 

第4章 新艺术运动.47 

4.1 概述48 

4.2. 法国的新艺术运动48 

4.2.1. 巴黎派代表人物和组织.4 

4.2.2. 南锡派代表人物.52 

4.3 美国的新艺术运动.54 

4.4 比利时的新艺术运动.54 

4.5 奥地利的新艺术运动.55 

4.6 结语56 

第5章 装饰艺术运动.57 

5.1 装饰艺术运动概述.58 

5.2 装饰艺术运动的历史回顾.5 

5.2.1. 现代性的双重精神.5 

5.2.2. 逾越新艺术风格.60 

5.2.3. 色彩的解放.60 

5.2.4. 时装设计师保尔 波阿莱61 

5.2.5. 抽象装饰.62 

5.2.6. 昂贵的材料.63 

5.2.7. 维也纳工场的连贯性.64 

5.2.8. 维也纳工场的新方向.65 

5.2 布拉格——立体主义家具设计65 

5.2.10. 德佩罗的几何学.67 

5.2.11. 宇宙的重构.67 

5.3 装饰艺术风格的主要派别和特点68 

5.4 对装饰艺术风格的理论分析.70 

5.5 结语73 

第6章 现代主义派别.75 

6.1 现代主义简述76 

6.2 赖特——草原派77 

6.3 麦金托什——格拉斯哥学派.80 

6.4 维也纳工场——直线派.84 

6.5 风格派——抽象主义.86 

6.5.1. 简述86 

6.5.2. 风格派的代表人物.88 

6.6 结语8 

第7章 包豪斯 1 

7.1 德国工业同盟92 

7.1.1. 德国工业同盟简述.92 

7.1.2. 代表人物之一——穆特修斯94 

7.1.3. 代表人物之二——威尔德94 

7.1.4. 德国工业同盟对现代运动的贡献95 

7.2 包豪斯学派96 

7.2.1. 包豪斯学派简述.97 

7.2.2. 包豪斯的主要代表人物.98 

7.3 结语105 

第8章 现代家具形成的评述107 

8.1 对工艺美术运动的认识.108 

8.2 关于格拉斯哥学派.10 

8.3 关于维也纳工场10 

8.4 关于风格派110 

8.5 包豪斯学派的先驱者们.111 

8.5.1. 格罗皮乌斯.111 

8.5.2. 布劳耶112 

8.5.3. 密斯 凡 德 罗.112 

8.5.4. 勒 柯布西耶.113 

8.5.5. 艾琳 格雷.114 

8.6 北欧现代家具流派.114 

8.7 西欧和美国的现代家具.116 

8.8 结语120 

第9章 北欧的现代家具121 

9.1 北欧的地理人文特点.122 

9.2 20世纪初北欧设计运动的发端.122 

9.3 “二战”后北欧的现代家具.123 

9.3.1. 因地制宜地运用包豪斯风格123 

9.3.2. 北欧产品的销售策略.124 

9.3.3. 在“米兰三年展”上名扬天下126 

9.4 北欧设计对美国的影响.127 

9.5 结语12 

第10章 重构和理性主义131 

10.1 消费主义的主导132 

10.2 美国精神的风格133 

10.3 赫尔曼 米勒和诺尔国际公司.134 

10.3.1. 克兰布鲁克艺术学院.134 

10.3.2. 赫尔曼 米勒公司.135 

10.3.3. 伊姆斯的设计.136 

10.3.4. 汉斯 诺尔公司.137 

10.3.5. 埃罗 沙里宁.138 

10.4 低成本家具设计国际竞赛.13 

10.5 英国战后的实用家具设计.140 

10.6 战后的意大利设计141 

10.6.1. 意大利设计的独特性.141 

10.6.2. 意大利的有机设计.142 

10.6.3. 意大利设计中的理性主义和反理性主义142 

10.6.4. 米兰三年展.143 

10.7 北欧的现代设计144 

10.8 结语144 

第11章 有机设计风格145 

11.1 20世纪50年代的艺术繁荣  146 

11.2 有机设计的年代147 

11.2.1. 英国的有机设计.147 

11.2.2. 美国的有机设计.148 

11.2.3. 伊姆斯的有机设计.14 

11.2.4. 尼尔森联合事务所.14 

11.2.5. 埃罗 沙里宁的有机设计.150 

11.2.6. 其他著名的有机设计.151 

11.3 20世纪50年代意大利的家具设计.152 

11.3.1. 吉奥 庞蒂.152 

11.3.2. 佛纳塞蒂153 

11.3.3. 马可 扎努索.153 

11.3.4. 佛朗哥 阿尔比尼.154 

11.3.5. 奥斯瓦尔多 博萨尼.154 

11.3.6. 其他几位著名的设计师.155 

11.4 20世纪50年代北欧的家具设计156 

11.4.1. 汉斯 瓦格纳.156 

11.4.2. 芬 居尔157 

11.4.3. 阿纳 雅各布森.157 

11.4.4. 维纳尔 潘顿.158 

11.5 20世纪50年代家具设计中存在的问题.158 

11.6 结语15 

第12章 流行文化和反设计161 

12.1 动荡的20世纪60年代162 

12.2 20世纪60年代设计界主张的变化.163 

12.2.1. 大众市场的诉求.163 

12.2.2. 家具业的应对.163 

12.3 流行文化的冲击163 

12.3.1. 流行文化的滥觞.163 

12.3.2. 对功能主义的批判.164 

12.3.3. 罗宾 戴的聚丙烯椅.164 

12.3.4. 英国的流行家具文化.165 

12.4 流行文化家具的张扬.166 

12.4.1. 彼得 默多克的儿童椅.166 

12.4.2. 流行文化家具成为消费者的选择167 

12.5 组合家具的流行167 

12.6 意大利的流行文化家具设计.167 

12.6.1. 意大利在塑料家具设计上的成功168 

12.6.2. 马吉斯特蒂的理性主义.168 

12.6.3. 乔 科伦波的设计理念.16 

12.6.4. 埃托 索特萨斯的反设计.170 

12.6.5. 前卫设计师盖特诺 佩斯.170 

12.7 “反设计”团体170 

12.7.1. 阿基佐姆工作室.170 

12.7.2. 超级工作室.171 

12.7.3. 扎诺塔工作室.172 

12.8 欧洲和北美的流行文化家具设计 173 

12.8.1. 法国的皮埃尔 波林和奥利维尔 莫尔古173 

12.8.2. 美国的温德尔 卡索.173 

12.8.3. 其他的超现实主义家具.174 

12.9 结语174 

第13章 舒适主义、改革和竞争.177 

13.1 20世纪70年代的转折178 

13.2 意大利对激进设计的争论.178 

13.3 高技术风格的兴起17 

13.3.1. 罗德尼 金斯曼的奥门克斯顿卡椅17 

13.3.2. 定制家具180 

13.3.3. 北欧的生态家具.180 

13.4 “反设计派”的据守.181 

13.4.1. 拳击手套一样的沙发.181 

13.4.2. 70年代意大利的“反设计派”家具182 

13.5 舒适主义派、改革派和竞争派.182 

13.5.1. 舒适主义派和改革派的务实183 

13.5.2. 竞争派的分道扬镳.183 

13.5.3. “环球工具”团体.184 

13.6 70年代中期的转折184 

13.6.1. 阿卡米亚工作室.184 

13.6.2. 阿卡米亚工作室的“后现代主义”185 

13.6.3. 索特萨斯和孟菲斯.186 

13.7 后现代主义187 

13.7.1. 后现代主义的滥觞.187 

13.7.2. 后现代主义的主张.187 

13.8 结语188 

第14章 折中主义的年代18 

14.1 20世纪80年代新一轮的经济繁荣.190 

14.2 家具业的新格局190 

14.2.1. 定制家具的上升.190 

14.2.2. 家具设计师面临的选择.191 

14.2.3. 标新立异的设计师们.191 

14.3 孟菲斯设计工作室192 

14.4 其他后现代派设计193 

14.4.1. 罗伯特 文丘里等的“新波普”193 

14.4.2. 后现代派的超现实主义和矫揉造作193 

14.5 后现代派的创新194 

14.5.1. 罗伯特 文丘里和迈克尔 格罗夫斯194 

14.5.2. 安德鲁 布兰奇.194 

14.6 手工艺复兴194 

14.6.1. 中岛乔治194 

14.6.2. 温戴尔 卡索.195 

14.6.3. 英国的手工艺复兴运动.195 

14.6.4. 小结196 

14.7 近现代和新现代196 

14.7.1. 菲利普 斯达克.197 

14.7.2. 其他近现代和新现代设计.198 

14.8 结语1 

第15章 全球化下的国际家具业.201 

15.1 第一届世界家具大会.202 

15.1.1. 大会概况202 

15.1.2. 经济全球化下的国际家具业203 

15.1.3. 小结208 

15.2 第二届世界家具大会.20 

15.2.1. 大会概况20 

15.2.2. 大会的中国背景.20 

15.2.3. 国际家具业发展新特点.210 

15.2.4. 发达国家和发展中国家在合作中的不同声音.213 

15.2.5. 中国家具业在全球化中面临的机遇和挑战214 

15.2.6. 我们怎样走向未来.215 

15.2.7. 小结216 

15.3 第三届世界家具大会.217 

15.3.1. 大会概况217 

15.3.2. 大会背景217 

15.3.3. 国际家具业关注的现实问题218 

15.3.4. 发达国家和发展中国家家具业的机遇21 

15.3.5. 小结221 

15.4 结语221 

参考文献222 

后记.223