《观潮听涛集》：
新时期“振兴戏曲”的卓越领导者和组织者
党的十八届三中全会高度评价十一届三中全会召开三十五年来改革开放的成功实践和伟大成就。在文化战线上，粉碎“四人帮”之后，戏曲队伍的恢复和重建过程中，不同戏曲剧种提出“振兴”口号并付诸实施，融汇成振兴剧种的洪流。这是新时期党领导戏曲事业的又一伟大工程。在纪念改革开放文艺事业取得巨大成就之际，回眸这一实践过程是有借鉴作用的。
新时期开始，不同剧种面临严峻形势。一是剧种剧团数量锐减，在全国三百多个剧种中，有艺术团体的仅二百多种。流传于民间的剧种也处境艰难。二是在粉碎“四人帮”后传统剧目恢复上演时的美好日子已经被“戏曲危机”的现实所替代，剧团从坐等观众进入到寻找观众、市场萎缩的艰难境地。三是京剧、昆剧、川剧、秦腔等古老剧种都面临老艺术家年事已高，演员队伍青黄不接的状况。四是艺术表演团体体制束缚，如何积极而慎重地推进改革，加快艺术革新步伐以适应时代要求。这些因素都从客观上提出振兴戏曲要求。
20世纪80年代，我在文化部艺术局戏剧处工作，真切感受到当时文化部和艺术局领导努力贯彻党的十一届三中全会精神，解放思想，改革开放，正确评估戏曲艺术面临的形势及困境，因势利导，对不同戏曲剧种实行区别对待，分类指导，狠抓戏曲队伍的稳定和采取多项措施繁荣戏剧创作等，既有宏观决策又有微观指导，使新时代戏曲事业得以健康有序向前发展，不同戏曲剧种的振兴融汇成了戏曲改革和发展的洪流。在实际工作中，我与周巍峙副部长接触较多，有幸真切地感受到巍峙同志作为文化部主管艺术的领导的宏观决策能力与缜密细致的工作作风，以及他对下级既严格又放手的长者风貌。他是新时期“振兴戏曲”的卓越领导者和组织者。
一、20世纪80年代初，巍峙同志和其他部领导都十分关注整个戏曲工作的发展趋势，在党中央提出拨乱反正，全党工作重点转移的大背景下，下力量组织并推广各地戏剧创作的新鲜经验，要求各地文化主管部门和创作者进一步解放思想，真正贯彻党的“双百”方针；在稳定和健全戏剧创作队伍、保障创作者权益、恢复向剧作者提供上演报酬等方面，从文化政策宏观调控范围出台一些措施和办法；在推动和交流戏剧领导经验方面，文化部每年坚持召开戏剧创作题材规划会议，有指导有步骤地推出促进戏剧艺术发展的方针政策和具体措施，从而保证了新时期戏剧工作得以健康发展。而对各地提出的“振兴戏曲”的做法和经验，巍峙同志给予极大关注和支持。
率先在全国提出振兴戏曲的是四川。1978年春，邓小平同志到四川，对开放传统剧目作了重要指示，经四川省委批准，开放了一批优秀传统剧目。同年五月为贯彻中宣部批转文化部党组《关于恢复上演传统剧目》的文件精神，四川召开全省川剧工作会议，又开放第二批剧目。1982年7月，四川省委批转省文化厅党组《关于振兴川剧的请示报告》，提出了“振兴川剧”的口号，同时决定成立省川剧领导小组，地市县也分别成立振兴川剧领导小组，以领导本地区振兴川剧工作。与此同时，为这项系统工程提出了包括拯救传统艺术，建立振兴川剧实验基地和加强基础理论研究，以及整顿演出队伍、培养造就艺术骨干队伍，并举行全省调演促进剧目生产等措施。
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