第一代——陈德霖
祖父陈德霖，名鋆璋号漱云，又号漱芬，小名石头。原籍山东黄县（现划归烟台市管）。其祖世寿，曾任山东青州副都统，其父名广志在山东武定府业粮行。父病故后，随母亲滕氏来北京投亲。因生活困难，他9岁人全福昆腔科班。该班为恭亲王所成，主其事者有周阿长、徐阿妮、杜阿五、陈寿彭、陈寿图等。后因故全福散，遂入四喜班，时梅慧仙主四喜。约一年因咸丰国丧，四喜散，改入三庆班，时年12岁。
初习昆旦后又习乱弹，能戏不下三四百出。同门师兄弟有殷如海、孙二官、张琪林、陆杏林、叶福海、钱金福、侯又云、李成林、李寿山等。他从学的教师有朱洪福、朱莲芬、沈芷秋、章丽秋、沈阿寿、孙彩珠、杜阿五、徐小香、胡喜禄、田宝琳等。清光绪五年（1879年）18岁未满科时，曾参加两次堂会演出，参演剧目有：与杨月楼《探母》，与小叫天《御碑亭》，与卢胜奎《桑园寄子》，与李六儿、李七儿《金山寺》，与陆杏林《戏目连》。这次演出他受到清末徐颂图相国的提携。
相国曾语徐小香：“此子必成大器。”出科后他又向编腔能手孙汝梅（号春山）请益。西太后六旬寿时，曾应邀人宫演出，宫中用名陈得林系西太后所赐。
祖父历搭三庆、福寿等班，常与杨月楼、谭鑫培、贾洪林、王凤卿、余叔岩、梅兰芳、程砚秋、黄桂秋等合作。天津、汉口、沈阳、保定、南京等地为出外演出地点。1930年7月陪弟子黄桂秋演于天津春和大戏院，因天气闷热，回京后即卧病在床，7月27日因伤寒病逝于故居百顺胡同26号。
祖父一生收徒甚众。梅兰芳、姚玉芙、王琴侬、王蕙芳、姜妙香、王瑶卿、黄桂秋、韩世昌等均向祖父问艺。王瑶卿虽未正式拜师，但在1902年由我祖父举荐进宫承差，按官里规定应向举荐人称老师，由于从师承关系上说王瑶卿与我祖父为平辈，故给他上了一个“老夫子”的称号，“老夫子”就这样流传开来。
祖父初娶老师沈芷秋之长女，生二女，长女淑铭适余叔岩，次女淑贞未嫁。后又续娶时小福之女，生二子，长子少云，次子少霖，均由王月芳先生开蒙学老生。
对祖父艺术的评价，我想引用著名戏曲评论家苏雪安先生1958年所写的《京剧前辈艺术回忆录》的一段文字：陈德霖为近四十年来京剧界青衣行的一支柱石。
梅兰芳先生最尊重这位老夫子（德霖行辈较前，因此人称为老夫子），并且私淑的地方很多。老夫子出身是昆曲，因此他的口劲最好，往往一个字念出来，非常锋利。但是也有人批评他唱的时候不吐字，因而字音含糊。我认为这个说法是不顶正确的。这是把听花脸老生的唱法来要求青衣、要知道青衣有青衣的唱念方法。首先注意到不能裂开嘴去咬字（学的时候，应该常常对着镜子唱念，才能校正口腔开闺时的某些缺点）。老夫子是昆曲底子，嘴里不可能不讲究，问题是在老法青衣，过于重音调，而很少注意把字音吐到口外来，所以听起来就比较模糊了。可是一听到老夫子的念白，那简直就是昆曲的念法，清脆无比。举个例来说：我曾经数听他的《三击掌》，最后所念“你们舍不得三姑娘，三姑娘焉能舍得你们？”几句白口，可以说一时无两。
我听过老夫子很多的戏，如《南天门》、《审头刺汤》、《三击掌》、《彩楼配》、《探寒窑》、《大登殿》、《二进宫》、《教子》、《孝义节》等，不及备数。他的昆曲更地道。像《出塞》、《游园》、《惊梦》、《奇双会》（只能算乱弹）等，自有独到处。有一次他和梅兰芳先生的《游园惊梦》，他去杜丽娘，梅先生去春香。当然，那个时候老夫子已经有六十多岁了，人又长得胖些，要问扮相，自然不会理想，可是歌情舞态，处处到家，决不是后人所能企及。
……
展开
