Philip Newell是一名从事于声学设计的国际知名顾问，并且也是Virgin Records唱片公司最初的技术指导。他在录音行业中拥有40多年的丰富经验，并且参与设计了上百个录音棚，其中就包括著名的Manor and Townhouse Studios。同时他还是Project Studios, Recording Spaces 和 Studio Monitoring Design等书的作者，以及 Loudspeakers 一书的作者之一，以上这些书籍全部是由Focal Press出版社出版发行。

　　《录音室设计手册（第3版）》使用通俗易懂的语言和注重实效的案例，揭示出了成功录音室（也称作录音棚）建筑设计中的关键原则。在《录音室设计手册（第3版）》中，作者为读者提供了在实际工作中的实用技巧，通过这些技巧既可以避免在一些实际工作中出现的不足，同时又能够创建一个效果理想的声学环境，以录制和制作出最佳的声音节目。
　　通过阅读《录音室设计手册（第3版）》，读者能够从作者多年的实践工作经验中受益良多。同时在书中，作者还为各种不同声学环境中的实际录音应用提供了大量的具体细节，并且对许多复杂的议题进行了剖析和讨论，最终为读者提供了最为实际的解决方案。这次的新版本对早期版本中的内容进行了扩充和延伸，主要更新就在于数字化时代所带来的新变化，因此读者将能够通过这本书获取到修建、改造或是更新录音棚所需要的所有最新信息和内容。
　　本次第3版更新的内容主要包括以下几点：
　　-数字信号处理和房间矫正中容易出现的错误。
　　-模拟音频接口。
　　-电影及后期制作录音棚：多声道环绕声格式。
　　-接线、传声器以及机房设计等实用技巧。
　　《录音室设计手册（第3版）》作者Philip Newell是一名从事于声学设计的国际知名顾问，并且也是Virgin Records唱片公司最初的技术指导。他在录音行业中拥有40多年的丰富经验，并且参与设计了上百个录音棚，其中就包括著名的Manor and Townhouse Studios。同时，他还是《Project Studios， Recording Spaces》和《Studio Monitoring Design》等书的作者，以及《Loudspeakers》一书的作者之一。

使用通俗易懂的语言和注重实效的案例，Philip Newell揭示出了成功录音棚建筑设计中的关键原则。在录音棚设计一书的第三版之中，他为读者提供了在实际工作中的实用技巧，通过这些技巧既可以避免在一些实际工作中出现的不足，同时又能够创建一个效果理想的声学环境，以录制和制作出最佳的声音节目。

　　无染色房间是一种能够实现快速调整并能够让人感到舒适的，具有灵活性房间。在无染色房间中编排的一个乐队需要能够被听到以及被拾取到乐队自然特性表现的声音，同时不管是乐器还是排位都不会由于房间所具有的特性而带来显著的变化。但是，如果这就是录音的全部意义的话，那么本书将会到此而结束。无染色房间不是能够满足各种需求的最佳房间。首先需要揭示的一点就是，至少从部分角度来说就是偶然性。确实存在许多录音棚坚定不疑地追求无染色性，但是往往却忽略了如何实现他们的目标。长久以来，在这样的一个房间中存在的一个共振现象或是一种反射特性的表现都能够对其中进行演奏的某一类型乐器产生一种明显的增强作用，从而使得它们变得似乎更加偏重于某一种类型的音乐表现。对于一些音乐厅的舞台来说，同样也是这样的，并且实际上其他的一些大厅可能没有必要对音乐演出进行特别的设计。不幸的是，在很多情况下，房间对音乐增强的特性可能仅针对某些音调或是某些节奏起作用，也就是说其中的共振频率或反射延时都与之适合。这意味着，它们对于更为广泛节目类型而进行录音的适应性受到了更大的限制。
　　例如，一首E大调交响曲在某些片段被热情演奏的过程中，可能会由于房间的共振现象而造成明显的增强。假如一致性非常吻合的话，主要特性的反射模式将会产生一个自然的延时，如果它们与每分钟的节奏节拍呈现一个简单分数关系的话，那么将会产生出一个很明显的效果。这样的一个房间可能会给音乐家带来灵感和激励，不仅是音乐中声音效果的提升，而且还能够激发出更为热情的演出。这些房间能够按照自身的方式来实现录音和演出的需要，而这些则是一个无染色房间无法实现的。尽管这些房间可能在一些情况下能够达到很好的效果，例如上面所描述的，但是如果一个交响乐队演奏其他不同调性以及不同节奏的交响曲时，这些房间的效果则可能很难实现。例如，如果演奏的是升F大调乐曲的话，在E音调附近的共振将会完全失谐，造成不该强调的音调被增强，并且掩蔽和弱化指挥希望突出的那些音调。在这样的房间中，对于频率响应上的每一个峰值，都将会有一个凹陷存在。而且，任何不合适的反射波系列（回声）都可能会造成音乐自然行进中的混乱和一定程度的困难。不是所有的音乐人都能够充分认识到所发生的事情，但是很多人可能会抱怨他们如何不能够在这样的房间中对指定乐曲片段表现出最佳的演奏状态。
　　这是为什么许多的古典音乐仍然采用在录音棚之外的场所进行录音的一个原因，这些场所包括音乐厅（有或者没有观众）、城市大厅、教堂或是其他类似的场地。这类场所能够为制作人、工程师和指挥提供一种环境的选择来实现在所选场地完成“最终极”的演出效果。从另一个角度来说，除了一些专业性很高的录音公司以外，采用不同的地点场所对一首交响曲中不同片段进行录音将会造成经费上的浪费。而且，如果在一个场地进行录音，并且选择一个具有染色的录音棚进行主片段录音的话，将可能会对专辑中其他的乐曲造成严重的影响。这是为什么无染色房间在一部分录音行业中如此广泛得以应用的一个非常重要的原因——高质量的录音作品必须能够在一个可预见、快速以及可靠的基础上完成。这对于广播录音棚来说是特别有益的，其中高质量录音作品必须制作快速并且成本合理，因为它们可能只用于一次的广播传输。
　　我们的无染色房间设计的下一步因此就是如何在房间内部加入我们所设计的相对比较沉寂的框架，并且尽可能地满足我们的众多需求同时尽可能地出现更少的问题。需要避免的最主要错误就是在混响时间／频率特性以及在它们时间间隔上的系列回声和高强度的指向回声（反射）之上的反常变化。如图5-6（a）所示，显示了我们需要尽量避免的典型混响响应类型，图5-6（b）所示为我们试图实现的混响响应。图5-6（a）的混响响应曲线上所显示的峰谷是不希望出现的共振特性造成的。其中的峰起代表了在乐器停止演奏之后很长一段时间内持续不断的频率共振，而谷则表示了表现较弱的音调频率。因此这种不规则的曲线形状会对某些音调进行增强，对其他音调进行抑制，并且能够对许多低电平的声音细节造成掩蔽。这种在低频范围内的响应往往是由于大尺寸、平行反射界面所造成的结果，因为它们能够造成强烈的轴向共振。之前曾经描述过，避免平行的墙面设置将会有助于轴向共振模式下的能量重新分配，但是在低频范围内，声波的这种特性表现却不是很明显。
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第1章 整体需求和常见错误
1.1 总体需求
1.2 声音隔离和背景噪声电平
1.2.1 从里到外
1.2.2 从外到里
1.2.3 实际目标
1.2.4 声音隔离与艺术性表现
1.3 对系统保持信心
1.4 功能全面的系统
1.5 常见错误
1.5.1 空间的需求
1.5.2 高度
1.5.3 地面负载
1.6 总结

第2章 声音、分贝和听觉
2.1 声音的感知
2.2 声音本质
2.3 分贝：声功率、声压和声强
dBA和dBC
2.4 人耳听觉
听觉独特性
2.5 总结
参考附注
参考文献

第3章 声音隔离
3.1 振动特性
与声音隔离的关联
3.2 声音隔离的基本概念
3.2.1 阻尼和质量定律
3.2.2 悬浮结构
3.2.3 悬浮系统的选择
3.3 实际地板结构
地板位于薄弱的底层地板之上
3.4 天花板的声音隔离
穿过天花板的声波旅程
3.5 结论汇总
内部反射
3.6 墙体声音隔离
3.7 重量更轻的声音隔离系统
3.8 互易性和撞击噪声
3.9 距离的选择
3.10 讨论和分析
3.10.1 纤维状和多孔型弹簧——厚度和密度
3.10.2 物体/弹簧系统概述
3.10.3 各种悬浮材料的测试特性
3.10.4 共振频率的计算
3.11 总结
参考附注
参考文献

第4章 室内声学和控制方式
4.1 室内扩散
4.2 共振模式
共振和反射的叠加
4.3 颤动回声和瞬态现象
4.4 混响
测量混响时间
4.5 吸声
4.5.1 在空气中的声速
4.5.2 纤维吸声材料的其他特性
4.5.3 吸声系数
4.5.4 多孔性吸声材料
4.5.5 共振式吸声体
4.5.6 膜式吸声体
4.6 Q值和阻尼
4.7 扩散
4.8 衍射
4.9 折射
4.10 复习
4.11 总结
参考附注
参考文献

第5章 设计无染色房间
第6章 具有声学特性的房间
第7章 可变声学环境
第8章 房间配置组合和使用的考量
第9章 录音棚环境
第10章 设计预测的限制
第11章 房间中的扬声器
第12章 平坦化房间响应
第13章 控制室
第14章 房间中多扬声器性能表现
第15章 录音棚监听：主要目标
第16章 非声学环境控制室
第17章 活跃端-沉寂端的实现
第18章 调音台和录音棚设备对响应造成的干扰
第19章 客观测量和主观评价
第20章 录音棚监听系统
第21章 环绕声和控制室
第22章 人为因素
第23章 移动控制室
第24章 监听返送
第25章 主电源供应和接地系统
第26章 模拟音频接口连接
附录
附录
词汇表