《中国相声的源与流》：
这种戏谑性的扣子和相声中的包袱无异，熟练使用了铺垫技术。首先，在前面书中再三渲染众位侠客武功高超，在武林中鹤立鸡群，是第一次铺垫包袱。其次，在关键节点上捧哏者进一步衬托道：“那能耐太大了，没有超过他们的，上来一个人，把这十位给镇住了，哎，这人是谁呢？哎呀……百思不得其解。”是第二次铺垫包袱。再次，一回书结束时，“十位大英雄正在酒楼之上饮酒，就听楼梯口腾腾腾上来一人，十位大英雄回头观看，呀，只看得捏呆呆发愣”。天下无双的大英雄竟被人吓得呆如木鸡，与前面的铺垫形成强烈反差，既让人震惊，更让人迷惑，造成重大悬念，包袱正式形成。最后，下一回书接续前言，竟然“不是别人，敢情是跑堂儿的上菜”，被跑堂的吓倒了，与前面渲染的十位大英雄形成非常强烈的反差，听众在又气又乐中“心里头挑大拇哥，太佩服人家了，有能耐”。虽然有些不伦不类，但逗笑效果强烈，不失为一个经典的大包袱。这种手法正与相声相同。
三、塑造滑稽人物
相声的核心是包袱，而滑稽人物又是包袱的核心。塑造滑稽人物，逗人一笑，招来听众，这一传统在说书悠久的历史中早早被确立起来。
说书“四家”起初均以正面人物为主角，后来在相当多的作品中，滑稽人物风生水起，地位迅速提升，渐有遮蔽第一主角取而代之的势头。如《大唐三藏取经诗话》中的滑稽大王猪八戒，其地位显然远超原主角唐僧；《水浒传》中的原主角宋江不如李逵夺目；《三国演义》中的张飞，其形象虽不能超越诸葛亮，但显然压倒了原主角刘备；而《红楼梦》中的刘姥姥虽然地位远不及十二金钗重要，但其经典性和光芒与之相较并不逊色。在实际的说书场中，这些滑稽人物是艺人们用以烘托气氛、调整艺术节奏、吸引观众注意力的超级法宝，须臾不可离开，其剧场效果远比文本体现出来的更重要。所以，《岳飞传》中的牛皋，《杨家将》中的孟良、焦赞等角色，被行内艺人称为“救场绝招”。如果说书效果“温”，观众不耐烦了，那么就转而说这些滑稽人物的故事，往往能一石激起千层浪，有立竿见影之效。
更值得注意的是，一些评书主角的性格日趋滑稽，这导致整个作品日渐演化为滑稽评书，甚至成为单口相声的经典。其中最有代表性的当属《刘公案》，该作品盛行于清代中后期，传唱乾隆朝吏部尚书刘墉的传奇经历。原著情节主要包括：参皇上、和坤拜师、捉拿桂泰、智审黄爱玉、乾隆皇帝私访江南、真假皇帝、黄玉田案、惩治钱旺、捉拿和珅等几个部分。情节分为三大类：一是机智断案的故事，如智审黄爱玉、真假皇帝等，凸显刘墉的机智，属于典型的公案类型；二是恶斗匪徒的，如擒拿大盗小母鸡、攻破锁龙观等，属于典型的江湖侠客类型；三是惩治腐败贵族的，如捉拿桂泰和和坤等，属于清官系列。所以，《刘公案》明显是公案、侠客和清官小说的混合体。
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