《那些年 那些戏:那些国家京剧院偶像级的艺术家们》:
叶先生也是京剧有史以来以武丑担纲领衔主演、独自挑班的唯一武丑大师。当年叶盛章独挑“金升社”,红极一时。前辈讲述叶氏在北京前门以“华乐戏院”为主唱遍前外大街的“中和”“广和”“三庆”“广德”“开明”等多家戏院,一路蹿红,久演不衰。前外一条街店铺林立,各种商铺鳞次栉比,好不繁华。从掌柜到伙计无不爱看叶氏的武丑戏。一是因为他名气大、功夫绝,打、做、念、唱精湛无比,叶氏一出场,观众精神就会高度集中、目不转睛地被他吸引。二是叶氏塑造的都是扶危济困、武艺高强、惩恶扬善又轻松幽默喜剧式的无往不胜的豪杰英雄、独行侠客,常常以小人物身份出现却做出豪情满怀、除暴安良的壮举。这些人物光明磊落、爽朗阳光又充满了乐观、机智、诙谐、幽默,笑对人生,助人为乐,行侠仗义。每个戏都充满传奇情节,又都是令人捧腹的喜剧风格,真是妙不可言,美不胜收。人们都说看叶氏的戏真过瘾、真解气、真舒服,真似服了一帖令人神清气爽、透体通泰的灵丹妙药,感到无比畅快和愉悦。
叶先生的武丑艺术造诣和成就真是只此一家,难有匹敌!叶氏武丑艺术特色是,每个人物极具个性,人物类型绝不雷同,刻画细腻,入木三分,武打快速、敏捷、干净利落,帅、巧、狠、脆,动起来真如风驰电掣。
叶氏不但武戏精湛,文丑戏同样造诣精深,前辈老师们不断介绍他的汤勤、蒋干、张文远等角色。其方巾丑,品位格调,念、做、唱均为上品。他的《失印救火》(金祥瑞)、昆曲《花子教歌》《张三借靴》等文丑戏都有独到精彩的绝活。
50年代初,叶氏随中国京剧院年年出国演出,他演的《闹天官》《秋江》等好戏影响深远,在国内更是排演繁忙,他还在百忙中创作演出了大型剧目《东方朔偷桃》《程咬金招亲》。1954年后,因多年劳累,身体欠安,逐渐少演武戏,又开始演出以文丑为主的好戏了。叶氏的文丑戏在“富连成”科班时深得萧长华、郭春山等丑行大师亲传,在科班里也常上演汤勤、蒋干、张文远一流的方巾丑戏,很是出色。《失印救火》之金祥瑞、《女起解》之崇公道也十分出众。
20世纪50年代末60年代初,叶先生与李宗义、李慧芳等名家组建中国京剧院三团,他与李慧芳的《女起解》曾演于人民大会堂的万人礼堂,令人难忘。他们三位合演的《打渔杀家》久演不衰。我有幸多次观看叶氏之大教师,让我大开眼界、受益匪浅。他演大教师,一上场便牢牢地抓住了观众的注意力:神气之足、个性之独特、气场之充沛,极富震撼力,让人目不转睛地注视他那神采飞扬的表演,报以掌声和笑声。
叶氏的大教师是名副其实的狐假虎威、牛皮吹绝,无赖和痞气十足的走狗奴才:出场时趾高气扬、不可一世,但与萧恩刚一交手,则一反此态变成泄了气的皮球,竟然经不起老英雄的一指之力,便皮破气泄,瘫软倒地了。叶先生把大教师的吹牛皮做到了极致,又把他向萧恩摇尾乞怜演到了极致,让大教师成为真正的纸老虎的典型形象!他表演精彩细腻到一个眼神都会让观众捧腹大笑。那种对角色自嘲自讽的刻画真是入木三分。
叶先生众多的弟子中,最具成就的是张春华先生,他几乎掌握了老师艺术的全部。几十年后,他以八旬高龄将叶派艺术传给了年轻的弟子,使叶氏武丑风采能得以流传!遗憾的是叶氏的大型剧目失传太多了。
……
展开