渡边明先生的建筑，从结构形式上划分，可以分为两大类。
一类是以“上多贺住宅”（2004）为代表的，“钢筋混凝土结构的、追求纯净的、有高度统一感的建筑”，另外一类是以“洛阳庄”（2003）为代表的“木结构正统数寄屋建筑”。当然，他的作品中也有像“东京王子饭店园岛屋（GardenIsland）”（1996）那样轻盈的钢结构建筑。此外，渡边先生本人恐怕也没有“用结构形式来区分建筑品质”的想法。但是，建筑之所以成立，是建立在多种材料相互融合的基础之上的，因此，我们才能发现，不同种类的主结构在材料用法上存在很大差异。而这一点，可以说在“木材”上表现得尤为突出。数寄屋建筑基本上以木材为结构体，选择什么样的木料，取决于在多大程度上遵守或打破既有的陈规，如做推拉门时的上下框、木长梁，做壁龛的话，会有装饰柱和框、木横梁这类构件。另外，木料的选用方面，还必须不断地厘清不同的树种，如杉木和扁柏等在日本文化中所具有的特殊含义。因为木材本身就很具体，这种具体性即使建筑家的兴趣完全在抽象的建筑表达上，也无法做到百分之百将其抹杀掉，事实上也的确没必要完全抹杀掉。
然而，在钢筋混凝土结构的建筑中，情况则略有不同。特别是在渡边先生的建筑里，木材从传统做法中得以解放，带有某种的“匿名性”。它们和混凝土、钢铁、铝合金、土、瓷砖等材料一样，起着构成“纯空间”之一元素的作用。这种情况下，树龄多少年之类的名品原木，与用于船甲板上的粗糙木料之间并不存在什么差别。木材如何选用，只取决于建筑家的审美眼光和深刻的思想。
此种情况在上多贺住宅中十分明显的体现了出来。地面所铺的是15mm厚的柚木地板，这是非常普遍的木地板做法。但是，他却在顶棚上贴挂了同样的15mm厚柚木板，使得整体气氛为之一变。一般人通常不会在顶棚上使用15mm的实木，毕竟手碰不到，又不需要承重，顶多5mm的实木皮就足够用了。既然看不见摸不着，为什么要使用和地板相同的15mm厚木板呢？这正是建筑家寄希望于木材上的物化的功效。木材不仅仅等同于那些薄薄的、
近乎于平面图案的“装饰板”，尽管无法触碰到，也无法确认其厚度如何，但木材的功效仍能深深渗透到身处该空间中人们的感观里。同时，此手法不仅将木材，更将地板、顶棚这类平庸的名词从空间中剥离出来，使木材与其他部分如密实混凝土和夯土墙一样，释放出原本的物的属性。而在经历了目白台住宅、W？HOUSE、上多贺住宅这些项目之后，他的这种“将木材视为构成纯空间的材料之一”的使用方法，已经达到日臻成熟的境地。
但如今，这位建筑家已经迈向了一个更高的境界。他在产于纪州的树龄80~100年的密实杉木中发现了木材作为物质的一种新的可能性，他用18cm×18cm见方的杉木，正在策划一幢前所未有的纯正建筑。建筑家将从那些木材中提取些什么，赋予些什么，给它们以什么样的角色定位一切都令人期待。
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