列奥纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci，1452-1519），意大利文艺复兴时期负盛名的美术家、雕塑家、建筑家、工程师、机械师、科学巨匠、文艺理论家、大哲学家、诗人、音乐家和发明家。与米开朗基罗和拉斐尔并称“文艺复兴三杰”。达·芬奇一生创作颇丰，《蒙娜丽莎》、是他的旷世名画；他为史佛沙家族雕刻的骑马像被公认为神品；他制定许多引水灌溉计划，设计过飞行器、桥梁，也画了建筑图，遗留下无数绘图手记稿本，创造出艺术完全的表现方式，达到人类精神的高境界。

　　达·芬奇一生勤于记录，写下了数以万计页的手稿，而现存的手稿则有5000多页。在他那卷帙浩繁但疏于整理的手稿里，达·芬奇就像一个被神秘的欲望激动得左冲右突而最终无所斩获的孩子。这些经过诸多波折分散于世界各地的草稿很少注明日期，事实上人们已经习惯于将达·芬奇手稿称作“含义模糊的纸片”。它不仅包括未寄出的信件、各式表格、不同语言的读书笔记、机械和工程草图等，而且即使同一张纸上也往往会有其不同研究领域的痕迹，一篇关于光学的文章旁边可能是一幅人脸素描、一种关于特别颜料的配制方法或者是关于某篇医药配方的论文。
　　鉴于此，他的米兰时书写的连续72页的《哈默手稿》则更见得弥足珍贵。手稿当中包含大量对水力学、天文学、建筑学、岩石和化石的阐述文字和手稿草图。当1994年微软总裁比尔·盖茨以3080万美元的价格购买了《哈默手稿》时，传记作家麦克尔·怀特问他为什么要这样做，盖茨苦笑道：“因为我需要它。”并说“《哈默手稿》属于全世界”。

手稿一 月球自身并不能发光
手稿二 欧洲的地理和地质
手稿三 纪念拉蒙缇娜，关于月球
手稿四 关于沼泽排水
手稿五 关于溶洞中的水
手稿六 水是如何升上山顶的
手稿七 大气层的颜色
手稿八 波浪的形状
手稿九 河流交汇形成的情况
手稿十 河水对河岸的冲刷
手稿十一 关于水流波浪的多样性
手稿十二 潮汐的形成
手稿十三 关于月球上的水
手稿十四 水流的连通器原理
手稿十五 冲击力的传递
手稿十六 关于大洪水及海生贝类化石
手稿十七 大洪水的搬迁力量
手稿十八 贝类的迁移真相
手稿十九 对于反面观点的驳斥
手稿二十 如何在河中安置基桩
手稿二十一 水的压缩与喷发
手稿二十二 地下的暗流
手稿二十三 关于水及水底的657项观察
手稿二十四 波纹的形状
手稿二十五 测量水速和风速的方法
手稿二十六 更为精确的水速测量办法以及对河流的控制
手稿二十七 流体力学的真命题
手稿二十八 令人着迷的水波环形反射
手稿二十九 水流之间的相互作用
手稿三十 关于水的十五种研究
手稿三十一 水流的交汇点
手稿三十二 关于潮汐、涡流及水
手稿三十三 河水的沉淀物
手稿三十四 关于水的内容整理
手稿三十五 水流的降落和反弹运动
手稿三十六 小河和大河交汇的结果
手稿三十七 空气对水的作用
手稿三十八 雨水最轻
手稿三十九 对于水的无穷疑问
手稿四十 如何测量水的深度
手稿四十一 水流的水平运动
手稿四十二 水流是地球的血脉
手稿四十三 最完美的水坝形状
手稿四十四 在水下停留更长时间的大胆设想
手稿四十五 波浪不会相互穿透
手稿四十六 降雨的形成
手稿四十七 在水流当中设置障碍物
手稿四十八 河流对河岸的破坏
手稿四十九 气泡的完美球形
手稿五十 水的运动比风的运动慢得多
手稿五十一 水压理论的实际应用
手稿五十二 同热那亚人谈大海
手稿五十三 水的黏结性决定了水滴的形状
手稿五十四 用少许石头便可使河流改道
手稿五十五 水蒸气、风的运动以及电火的形成
手稿五十六 进行打桩的最好办法
手稿五十七 物体的冲击运动
手稿五十八 空气不能推动物体的运动
手稿五十九 关于月球
手稿六十 牵扯到风的盘旋和水的漩涡
手稿六十一 地球表面呈弧形，海水不可能比高山更高
手稿六十二 地下河流的来源
手稿六十三 在河岸上修建房子
手稿六十四 热能将水蒸发到山上
手稿六十五 水在落点四周散开
手稿六十六 关于河流源头
手稿六十七 没有合理的生活，任何东西都无法生存
手稿六十八 水的球形中心
手稿六十九 潮汐及相互对冲的水流影响
手稿七十 在地球上是陆地占的面积大还是水所占的面积大
手稿七十一 关于地球本身的特征
手稿七十二 关于月球：反方认为月球上没有水的所有矛盾