延斯·彼得·雅科布森（Jens Peter Jacobsen，1847—1885），丹麦小说家、诗人，文艺评论家布兰代斯所倡导的现实主义的代表作家之一。他具有自然科学的世界观，作品注重写作形式和文体修辞，文字有“醉人的魔力”，具有现代派色彩，其影响已经跨越国界，在欧洲文学史上具有重要地位。他的长篇小说《尼尔斯。伦奈》在里尔克和托马斯·曼的作品中留下了深刻印迹。里尔克称他为“精神上的旅伴和情感上的现实”；长篇历史小说《玛丽娅·格鲁夫人》则以“神韵的柔媚馥郁以及半透明的色调令人惊叹，堪与荷兰大画家笔下的风景媲美”（茅盾语）。

　　玛丽娅·格鲁卜是真实的历史人物，这位王室家族妇女怪异的一生，长期以来都是丹麦国内广泛议论的对象。一定意义上讲，《玛丽娅·格鲁卜夫人》实际上是《包法利夫人》的翻版，所不同的是，雅科布森比福楼拜更富于乐观主义精神。他不像福楼拜那样让包法利夫人去自尽，而是让女主人公自己决定命运。作品问世后曾掀起轩然大波，甚至遭到质疑，但这些都无法阻止人们对作品的喜爱。
　　故事发生在17世纪的丹麦上流社会。玛丽娅·格鲁卜夫人夫人出身名门，长得端庄美丽，有过两次婚姻，但不幸的是都以失败而告终。在伤感和惶恐中，她步入了中年。当她摒弃尔虞我诈的上流社会隐居起来时，突然发现自己爱上了家里的男仆。于是，她与男仆私奔，开始了别样的人生。在她看来，她体会到以前从未有过的快乐。

　　延斯·彼得·雅科布森（1847—1885）是19世纪后半期著名的丹麦作家，既是诗人、小说家，也是自然科学学者和社会活动家。他从事文学创作的年代正值丹麦文学“突破”因循
　　守旧的静止状态、走向吸纳新思想、面对现实生活的蓬勃发展时期。当时，著名的文艺评论家格奥尔格·布兰代斯积极活跃于丹麦文坛，他在哥本哈根大学发表关于欧洲文学现状的著名讲演（后来此系列讲演结集成书，即《十九世纪欧洲文学主流》），主张文学应研究现实，“提出问题来讨论”，倡导现实主义的创作方法，对丹麦文学家，特别是年轻的文学家产生很大影响。以布兰代斯为首掀起的非常著名的“突破”运动，对于丹麦文学的发展具有划时代的意义。作为布兰代斯的朋友，雅科布森对其有关当代文学的论述非常了解，雅科布森的创作践行了布兰代斯所倡导的文学创作原则，被认为是体现布兰代斯文学主张的重要成果。
　　雅科布森1847年出生在丹麦日德兰半岛北部齐斯泰兹城一个富裕的商人家庭，自幼身体孱弱，性情机敏善感，耽于幻想。他的父亲对于志趣不切实际的儿子深感失望，母亲是教师的女儿，颇富艺术素养，很早就给儿子讲述童话和历史故事，培养他对自然和人生的观察能力。1863—1867年间，雅科布森在哥本哈根大学学习，主修自然科学。19世纪70年代初，他开始发表有关植物学、物种和人类起源的研究著作，积极宣传达尔文主义，并把达尔文的著作译成丹麦文，因而也被保守的神学家指责为宣扬无神论。雅科布森的文学活动开始于19世纪60年代末，起初写诗，早期的诗歌具有拼凑色彩、表现瞬间印象的印象派特征。70年代起，他的美学观有所改变，这个时期的抒情诗和早期的叙事作品逐渐具有社会色彩和明确
　　目的。与此同时，他还从事政论的写作，布兰代斯指出，雅科布森作为《文学社团》和《未来》刊物的编者，是站在国内解放运动前列的，当时发生的重大社会事件对他的文学创作具有深刻的影响。然而，作为从事文学创作的自然科学学者，雅科布森却试图通过与大自然的沟通来了解生活的秘密，为社会问题找出答案，思考人生的使命。植物世界激发他对自然界进行细心观察，森林、田野、花草唤起这位诗人的创作冲动，宇宙万物都能给予他进行哲学思考的理由。
　　雅科布森的诗歌具有非常明显的艺术风格，布兰代斯认为，雅科布森那些体现“植物世界象征意义”的抒情诗，具有“莎士比亚激情的闪光，对自然世界的天真好奇的描绘中包含着安徒生的某些东西”。他的诗歌创作不拘一格，往往将诗歌和散文情节衔接起来，有时也将戏剧的对话、独白引入诗节，力图表达其抒情诗特有的情绪和色彩。雅科布森也是散文写作的名家，在他的叙事体裁的创作中，充分展示了自己的才能。较之抒情诗，他的小说创作更加深刻地表现出对大自然的热爱和审美感受。他注重描绘自然风光和色彩的印象派风格，往往是和深刻细腻的心理描写相结合的，这种写作方法贯穿于他的中短篇小说以及长篇小说中。就揭示人的生活隐秘、心灵感受和情绪而言，雅科布森堪称洞察幽微的现实主义者和心理学家。在他的中短篇小说里，如《莫根斯》《让玫瑰花开》等，占主要地位的是大自然的画面和风景速写，通过极富色彩的描写来抒发对生活的激情，因此，这些小说多数具有诗的特色和感染力。与此同时，生活中的尖锐冲突、人物的复杂性格（见小说《雾中枪声》《贝尔格莫的瘟疫》《两个世界》《芬恩丝夫人》等）也为作家所关注。雅科布森这一时期的作品逐渐抛弃了过去的模糊象征和神秘光晕，他也不满足于曾对他有过指引作用的安徒生的童话世界，而是走进了现实生活的范畴，开始关注人的命运、苦难和向往，尤其是妇女家庭问题，并对宗教的伪善、贪欲者的丑恶进行了无情的嘲讽和抨击。
　　雅科布森在自己短促的一生中写了两部长篇小说《玛丽娅·格鲁卜夫人》和《尼尔斯·伦奈》，这是他文学创作的最重要的成果。
　　雅科布森于1873年开始写长篇历史小说《玛丽娅·格鲁卜夫人》时，他已患肺结核病，却怀着创作激情，带病去图书馆收集资料，研究历史文献，写作时断时续，历时三年，小说最终于1876年完成。写作这部小说时，震动丹麦全国的1864年丹麦-普鲁士战争结束不久，在国内，重大的社会事件不断发生，要求民主制宪的呼声日渐升高。在这种时代背景
　　下，作家的创作兴趣转向二百年前那个社会动荡的年代并非偶然，当时专制政体与旧的贵族阶层的斗争十分复杂，要求变革也是那个时期丹麦社会的迫切问题。
　　玛丽娅·格鲁卜是真实的历史人物，这位王室家族妇女的怪异一生，长期以来都是丹麦国内广泛议论的对象。她先是和腓特烈三世国王的非婚生子——乌尔利克·腓特烈结婚，后来离了婚，被迫嫁给一个自私钻营的小地主。在遭受种种命运波折之后，她最终与上层社会的环境和道德决裂，冲破社会的偏见，爱上一个养马的长工，并同他私奔，晚年以渡口摆渡为生。玛丽娅·格鲁卜死后，她的所谓“丑事”长期以来受到世俗的“谴责”，流言诽谤她是生活堕落的坏女人；思想先进的社会精英却坚持民主和人道主义的原则，保护这个“被唾弃”的女子。著名的丹麦作家路德维希·霍尔堡青年时代就对她的经历表示过关切和理解（见《书信集》），丹麦著名小说家斯泰因·布利高在短篇小说《农村堂友日记》（1824）里，汉斯·安徒生在《养禽人格利特》的童话故事里（1870），都怀着同情心描写过她。历史的事实说明，她并非是什么罪恶的坏女人。雅科布森同样对命途多舛的玛丽娅抱有同情心，利用其特有的探索心灵的生花妙笔真实地塑造了一个意志坚强、思想解放的妇女形象。
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