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文献来源:
出版时间 :
小说创作基本技巧
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图书来源: 浙江图书馆(由图书馆配书)
  • 配送范围:
    全国(除港澳台地区)
  • ISBN:
    9787514219531
  • 作      者:
    (英)琳恩·巴瑞特-李(Lynne Barrett-Lee)著
  • 出 版 社 :
    文化发展出版社
  • 出版日期:
    2018
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编辑推荐
  ◎我不相信写作者有所谓的“无法创作的困境”,是的,话就撂在这儿了。写不出来的原因有很多种,只有认真分析,才不会被困难吓倒!
  ◎不要忽视你脑海中“这里好像不太对”的小小暗示。情节、人物、场景、视角……如果意识到某个方面不太奏效,请立刻修改调整!
  ◎许多值得读的书从未被出版,从未被重视,现实就是这么残酷。你需要积极面对现实,更需要用写作技巧和出版洞见助力你的创作之路!

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作者简介
  琳恩·巴瑞特-李(Lynne Barrett-lee),出生于伦敦,现定居于威尔士卡迪夫。从20世纪90年代中期开始成为全职作家,所撰作品见诸英国各大女性杂志,后出版了多部畅销小说和纪实文学作品,包括《茱莉亚获得生命》《黑暗中赤脚》《永不言死》《巨犬乔治》《母亲的道路》《无名的女孩》等。从2009年开始,琳恩任职于卡迪夫大学,教授小说写作技巧。
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内容介绍
  在创作小说之前,有哪些一定要熟稔于心的事?如何先发制人,初出茅庐就抓人眼球?如何在面对写作瓶颈时迅速调整,精准修正错误?对有创作欲望的写作者而言,只有一件重要的事:写。而写的前提在于:写作者必须打好写作根基。
  本书由作者琳恩·巴瑞特-李在卡迪夫大学的畅销课程“小说写作工坊”精选而成,十二个小说创作基本技巧配合十个基础写作练习,从基本写作技巧出发,剖开小说创作核心的谜团,全书涉及主题、设定、视角、人物、情节、主要事件、关键场景、对话、线索等方方面面……轻松幽默的写作案例与课堂交流,切中小说创作中从“酝酿”“写作”到“畅销”各阶段的本质规律,让读者从基本技巧中培养深度写作意识,对症下药,让人茅塞顿开。

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精彩书摘
  《小说创作基本技巧:从计划到出版》:
  视角
  视角这一点很好理解,你可以以第一人称(我去买东西了)或者第三人称(他/她去买东西了)写小说。视角有某些变种,比如每章都在第一人称和第三人称之间切换,但这样的小说比母鸡的牙齿还稀有。到现在为止,作为一个写作者你应该已经有自己的偏好了,而在写书之前考虑视角还是很有必要的。对于我来说这很简单,我在试图写第一部小说之前已经写了差不多一百个短篇故事了,虽然第一人称和第三人称我都用过,但第一人称成为了我的不二之选。如果没有必用第三人称不可的理由,大多数时候我都愿意与自己笔下的主人公融为一体。没错,第一人称也有它的局限性:假如主人公一直以“我”出现在小说里,那么显然读者就仅能从主人公的视野里获取信息了。
  第三人称的视野就不同了一一或者说它有与第一人称不同的可能性。有的小说以第三人称写就,仅仅因为那是作者的选择,贯穿全书的仍然只有一个人的视野。但用第三人称写书代表你可以拓展多个视角,你可以让有些情节发生在主人公看不见的场合,对于某些故事来说,这样的情节设置至关重要。
  所以请思考一下,你是在写谁的故事?你需要一个鲜活的中心主人公来走完这段文学旅程,他或她必须在读者面前有辨识度,通过主人公的眼睛,读者才能看到故事徐徐展开。当你想好要写谁的故事时,你就能在第一人称和第三人称中做出抉择了。
  与此同时,再想得远一些:有没有其他角色的心声也是需要让读者听到的?你真的要让读者只透过主人公的眼睛看那个世界吗?还是你希望读者和那些关键角色同样建立起心心相印的联系,而非只通过主人公的视角去看待他们?如果你需要其他人物的心声,那么你就需要多个视角,也就是说你应该选择第三人称视角。记住,这个原则在主人公不在场的章节或场景里同样成立。人物
  我们会在下一章里详细说说人物这一话题,但在早期的草创阶段,你应该好奸熟悉故事里的中心人物。在接下来的几周、几个月里你会和他们待上很久,如果你想让他们为你服务(让他们成为读者也愿意在一起待上很久的魅力角色),就一定要明白什么能让人物起效。想一想:关于这些人物,你已经掌握了哪些信息?写下任何你感兴趣的內容一一任何关于他们的零散设想,他们长什么样、是什么驱动着他们的生活、他们讲话的方式、喜爱或憎恶的东西一一请连续不断地往列表里添加内容。在写书之前了解主要角色并不是一个可做可不做的步骤。如果你想让他们真实地对你给他们设置的情节和伤痛做出反应,以此考验他们的精神,你就必须熟悉这些家伙。
  再往细节里说:你希望人物性格的哪些方面(由这些人物的背景设定来看)使他们在个人的旅途里受到挑战?角色的哪些特性、缺陷或是对于事物的误解将在书中的事件里体现并得到修正?你能够胸有成竹地总结出主要人物的性格特征吗?他们是谁,他们又将怎样影响小说的主题和情节?打个比方吧,暴躁易怒的角色和冷静隐忍的灵魂对情节造成的影响是截然不同的。情节
  情节是为了描绘故事主题而发生的事件。请把这点铭记子心,当成咒语背诵。这样一来,你就不那么容易往故事里硬塞与达成这一目的无关的事件了。主题“失焦”的小说通常被形容为“流水账”“冗长缓慢”以及“中部松散”。它们让读者不愿翻向下一页。
  设计情节这一过程十分难以言述,因此对许多作者来说,这一过程是“有机的”。我们会在之后详细谈论这一话题。但你起初的想法必须至少包含一些要点:故事从何开始,到哪儿结束,你打算如何连接起始点。你可以套用简单的“男孩遇到女孩/男孩得到女孩/男孩失去女孩/男孩追回女孩”公式。这仅仅是在开头计划阶段的初期概览,你可以不断填充內容。
  一个想法。课堂上每每有学生说这样的话:“我不知道结局会是怎样,我也不知道要如何走向结局。但这不重要,我也不想知道结局如何(此刻他们通常会有些愤懑),那样还有什么意思!”我理解他们的想法。有的人说,创作的过程时常被定义为一种发现的过程,因此“提笔开写,看看最后能写到哪儿”这种写法是有意义的。如果从灵活写作的角度考量,我甚至会推荐这种做法。没有什么感觉是比思绪飞扬、笔随心动更美妙的了;那是一束奇思妙想的激流,观点不断辩证着发展,进发的灵感突击向前,只恨你的手指不能快点敲打键盘或是在稿纸上书写。
  ……
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目录
前 言
第一步:初出茅庐
第二步:打好根基
第三步:先声夺人
第四步:谋划情节
第五步:对白
第六步:平面几何一般的写作者行话 64
第七步:写作者的困境
第八步:真正的难题
第九步:成功的配方
第十步:再谈简介
第十一步:编辑
第十二步:把书卖出去
出版后记

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