《书法学术小丛书03·一斋一世界：明代江南文人书斋与书事》：
笔须细加保护与收藏才能延长使用寿命。每次用完后，应随即洗净去除滞墨，加笔帽防止挫伤笔毫或悬挂晾干。收笔以十月、正、二月为佳。可以用黄连调成粉蘸笔头，等干后收好；或用川椒、黄柏煎汤，磨松烟染笔，都可防止虫蛀。
择笔因人而异，有的刻意讲求，钟意名家之笔或亲自制笔，有的则很随意。如褚遂良非精笔佳墨未尝辄书，米元章认为笔欲管小，始易运用；也有“善书者不择笔”之说，如欧阳询、虞世南、智永等不择纸笔皆能达志，也就没有不如意的烦恼了。择笔与否有所书字体的关系，有个人喜好的问题，以惯熟顺手为好，不必特意追逐。
（二）一点如漆——墨
墨和书写的关系密切，直接影响墨迹的表现力和留存时间的久暂。殷商甲骨文中就发现有朱书和墨书的痕迹，据检测墨痕为天然的碳素。关于人工墨的最早记载，根据明代朱常涝《述古书法纂》所说，西周宣王时邢夷开始制墨，“墨”字从黑土，用煤烟制成，是土一类的东西。这是人工墨的开始。春秋战国时书写已广泛使用墨，从出土的大量竹简上可见一斑。秦汉时人工制墨使用松烟，形式主要为丸粒状，用研子在砚台上研磨。东汉时墨模的出现使墨的形制更加规整。东汉末著名书法家韦诞在制墨中加入珍珠、麝香，开始将贵重药物引人制墨原料。唐代河北易州“易墨”一度几乎一统天下，唐明皇时抄写四书，每年供给书手使用的上谷（易水）墨达三百余丸。“安史之乱”后易州许多墨工随之南下，逃到江南，包括著名的奚超、奚廷珪父子。奚氏父子在歙州重操旧业，并改进制墨方法，其墨深受南唐后主李煜的赞赏，赐以国姓，“李墨”享誉天下，还带动了整个歙县、休宁地区制墨业的发达。宋代开始使用油烟制墨，涌现了众多的名家名墨，而且上至宋徽宗，下至苏轼、黄庭坚、秦观、陆游等不少文人都饶有兴趣地加入到制墨的行列中去。如苏轼“自制墨用高丽煤、契丹胶。”
明代商业经济发达，墨更以商品的姿态进入市场，广泛使用桐油烟、漆烟制墨，竞争非常激烈，罗小华、程君房、方于鲁、邵格之等制墨大家为了争夺市场，潜心研制，纷纷在数量、规模、质量、图案、和胶等方面发展创新，使得明墨形制多样、争奇斗艳。明代制墨三大家：罗小华，明嘉靖年间歙县人，是歙墨的领军人物。《歙县志》记载罗墨“坚实如石，纹理如犀，乌黑如漆，一螺值万钱”。受到嘉靖皇帝赏识，后来做了严嵩儿子严世藩的幕宾，也因此受牵连惹来杀身之祸。程君房，万历年间歙县人，被誉为李廷珪后第一人。独创漆烟制墨法，重视产品声誉，讲究款式、图案的精美，常请名家绘画雕刻墨模。邢侗称其墨“坚而有光，黝而能润，舔笔不胶，入纸不晕”。方于鲁，万历年间歙县人，原是程家墨工，因与程不和独立门户。喜欢制大墨，雕刻精细，追求外形。程君房与方于鲁以墨相角胜，《程氏墨苑》、《方氏墨谱》均请名手为绘，刻画精细，也成为一种清玩。三位名家将墨制得精良，但追求却颇相异，邢侗《墨谭》评价说：“罗龙文是豪游哲匠，程君房可称墨家董狐，方于鲁殆末季乌衣侨胖。”
墨的主要材质为松烟和油烟，再加入冰片、麝香等，和胶杵捣而成，其妙用在于质轻、烟清，嗅之无香，磨之无声。晋、唐、宋、元书画流传数百乃至千年却依旧神气完好，不得不归功于墨的功劳。“故用墨必择精品，且日置几案间，即样制亦须近雅，如朝官、魁星、宝瓶、墨块诸式，即佳，亦不可用。宣德墨最精，几与宣和内府所制同，当蓄以供玩，或以临摹古书画，盖胶色已退尽，惟存墨光耳。唐以奚廷珪为第一，张遇第二。廷畦赐国姓，今其墨几与珍宝同价。”
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