第三节文艺复兴时期键盘音乐发展与风格探索
一、文艺复兴时期键盘乐发展的历史背景
从14世纪下半叶到17世纪初，是欧洲资本主义关系在封建社会内部产生和发展的时期。这个时期对整个欧洲社会的发展起到了极大的推动作用，在欧洲政治和文化上引起了巨大的变革。
恩格斯在谈到这个时期时曾说：“……这个伟大时代因我们德国人当时所遭遇的民族灾难而被称为宗教改革时期，法国人称之为文艺复兴时期，而意大利人则称之为‘清克维青托’，但这些名称没有一个能把这个伟大时代的内容充分地表现出来。”
当时，在政治上，不同的阶级进行着异常尖锐的斗争：“国王们的权力依靠着市民摧毁了封建贵族的势力，建立了巨大的、实质上是以各民族标准为基础的诸多君主国，而现代的欧洲各民族和现代的资产阶级社会就在这些君主国里发展起来……”
这时期的阶级斗争表现为：一方是代表旧的封建社会制度的封建贵族阶级和天主教会，另一方是与之对立的新兴的资产阶级、城市平民和不断起义反抗地主和农奴主的农民大众。
在封建势力强大的中世纪欧洲，教会统治着思想和文化的一切领域。在文艺复兴这个新的时代里，产生了新的思想和文化，要求从教会统治下解放出来。
新的思想是和旧的思想针锋相对：中世纪的教会所宣扬的是经院哲学、禁欲主义和神学；而文艺复兴时代的新思想提倡的则是人类的智慧、对生活的热爱、相信人的力量——也就是所谓“人文主义”的思想。文艺复兴时代的文学艺术对教会进行了辛辣的讽刺。它要求文学艺术反映现实生活，肯定个性、个人的情感和个人的创造。这种进步的新思想为当时欧洲各国的文学艺术的繁荣提供了优越的条件。
文艺复兴时代的进步人士在为达到自己的理想进行探索的过程中。从古代艺术中获得了极大的启发和鼓舞。“在拜占庭覆灭时被拯救出来的手抄本中，在从罗马废墟里发掘出来的古代雕塑上，西欧忽然惊讶地看见了一个新世界——古代希腊；中世纪的怪影在这个古代的光辉形象面前消逝不见了。”
在这个时代，意大利、法国、德国以及英国和西班牙出现了文学艺术的空前繁荣，形成它们各自的古典文学艺术传统；出现了达·芬奇、杜勒、马基雅弗利、路德等巨人。正如恩格斯所说：“这是人类先前从未经历过的一个最伟大的进步性的变革，这个时代需要有伟大的人物出现并且也确实产生了一些按思考能力来说、按热情和性格来说、按多才多艺和学识渊博来说都甚伟大的人物。为现代资产阶级统治打下基础的那些人，无论如何都不是一些受资产阶级观点局限的人，相反，他们或多或少都具备当时所特有的那种勇敢冒险者的精神。”
文艺复兴的思潮对欧洲音乐的发展同样起着巨大的推动作用。正是在文艺复兴思潮的影响下，出现了欧洲世俗专业文化的空前繁荣，形成了新的音乐风格，也产生了新的器乐体裁。
二、文艺复兴时期的键盘乐发展
器乐来自民间，本来已有很久远的历史，但专业的器乐曲创作，则产生较晚。直到16世纪，还有些音乐作品上标注着：“可唱可奏”的字样，证明在当时声乐和器乐之间还没有完全划分界限；器乐依附声乐的情况，阻碍着器乐自身的独立发展。但同时在复调的声乐曲中，也发生了特殊的矛盾：声乐本来是与歌词密切结合的，而复调的发展却常常不顾歌词，按照一套音乐本身的法则（如模仿、卡农等声部进行的法则）发展起来。后来出现的声乐与器乐的分化，解决了这个矛盾：一方面，器乐曲得以完全脱离歌词的拘束，按音乐本身的法则自由发展；另一方面，在独唱曲中，音乐的发展与歌词仍保持着紧密的、有机的联系。
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