记者（以下简称记）：近年来中国城市的“复古”浪潮越发猛烈。在一些城市，尤其是历史文化名城开始了一场声势浩大的复古运动。千亿元“再造汴京”的开封、巨资仿建城墙的郑州，30亿元“重回汉唐”的敦煌、50亿元再现胜景的滦县……这些“杰作”的出现，中国南北恍如一片“回到宋朝”、“回到汉唐”的梦幻景象。对这场复古风潮您有什么看法？
张松教授（以下简称张）：中国历史上在某些特殊的时期往往会出现复古之风。今天这场全面复兴古城传统风貌的风潮，正如北大中文系李零教授在《铄古铸今：考古发现和复古艺术》一书中描述的，“复古的狂风把山都吹倒了”。我觉得在这些城市、这些历史文化名城，从来没有像今天这样把老人家当年作出的“古为今用”、“洋为中用”的指示发挥得淋漓尽致了。
争议最大的山西大同，是首批24座国家历史文化名城之一，有着2300余年的建城史。2008年开始实施名城保护与修复工程，计划投入资金100亿元，全面恢复大同古域历史风貌。据报道仅2009年就拆迁建筑487942.72m2。
河北的山海关，是2001年增补公布的国家历史文化名域。为了实现山海关古城“重现旧颜”，2006年4月6000m山海关长城本体修复项目启动，2007年3月古城内四条大街街景整治项目，已建成150套形态各异的明清风格的仿古建筑。这里是拆除旧的民居建筑、建了新的仿古建筑。
大概在1990年代后期开始，我们的社会时尚中就似乎充满了古色古香的气息，几乎所有的中国人都变得很怀旧、很有历史沧桑感。一些城市也开始大规模兴建仿古街道，这种过度怀旧的做派，这种大规模走火人魔式的复古行动，是因为现实中历史环境消失得太快，人们开始真的需要历史文化遗产了？还是反抗城市特色危机复兴文化的义举？现在作结论恐怕为时尚早，但现实中越来越多的“明清老街”、唐宫宋域，其虚假的氛围和功利的意图已经昭然若揭，通过土地置换、大拆大迁，城市政府与投资商无外乎是为了在短期内谋取政绩和经济利益。
记：您认为出现这种复古风的主要原因是什么？
张：从好的方面来看，应该说一些城市的主要领导开始关心城市文化发展，这是个好的现象；然而从现实中出现的问题看，一些领导干部把文化发展简单等同建筑再造这么一个简单的打造工程，不懂得文化发展比建设物质空间更不容易，更需要科学思路和有耐心的培育。在城市快速发展之后，城市中的文物古迹、历史建筑越来越少，越来越显得珍贵，一方面是由于过去不重视简单拆除过的，另一方面是因为新的建筑把太多老建筑淹没其中，市民无法感受到了。这可能是导致领导决策大兴仿古建筑的直接原因吧。其实，贯穿我国2000多年历史的“复古”艺术思潮，以及发生于20世纪80年代的仿古建筑思潮，一直都在告诉世人，假古董比真古董好看、便宜、省钱，制造一个假古董还不会被求全责备，因是仿造、模仿，基本像那么回事就可以了。就像你在家里没钱和没时间认认真真养盆花一样，退而求其次，买盆假花摆设起来也是天经地义的事儿。省钱，省事，有时还可以臭美两下，也不用担心它是死是活。基于几乎相同的“假比真好”理由，全国各地争先恐后建造“假古董”，复兴唐宋城的现象就不难理解了。
我们翻看一下贾平凹先生当年的畅销小说《废都》，在这部1993年上半年出版的有关城市生活的长篇小说中，有一段对西京这座古都文化和旅游发展状况的描述，既具有典型的代表性，又揭示了伪文化泛滥，“假古董”盛行的主要动因。
“西京是十二朝古都，文化积淀深厚是资本也是负担。各层干部和群众思维趋于保守，故长期以来经济发展比沿海省市远远落后，若如前几任的市长那样面面俱抓，常因企业老化，城建欠账大多、用尽十分力，往往只有三分效果，且当今任职总是三年或五载就得调动，长远规划难以完成便又人事更新；与其这样，倒不如抓别人不抓之业，如发展文化和旅游，短期内倒有政绩出现。市长大受启发……干了一宗千古不朽之宏业，既修复了西京城墙，疏通了域河，沿城河边建成极富地方特色的娱乐场，又改建了三条大街：一条为仿唐建筑街，专售书画、瓷器；一条为仿宋建筑街，专营全市乃至全省民间小吃；一条仿明、清建筑街，集中了所有民间工艺品、土特产。”
在实际生活中，各个城市复兴汉唐都城也好，重塑明清风貌也罢，都会有这样的理由和那样的原因，但归根结底的驱动力可能与“废都”西京并无二样。简单地说，真的文物古迹保护起来麻烦很多，也无法随心所欲地使用、利用。于是拆除那些不完美的真古迹、年代不够久远的历史建筑，按现代生活需要或旅游开发规划建造各类赏心悦目的“假古董”，便成为了地方政府不由自主的选择。
此外，近年来国家和各地方都出台了历史文化名城、历史风貌或历史建筑保护的相关条例，保护工作被提上了政府的议事日程，因而，大概没有人敢于公开大胆地反对历史遗产保护了，在无法大规模、简单地拆除历史建筑和历史街区时候，对偷换概念也是需要人们高度警惕的。前些时候在新浪微博上引发网友热议的北京玉河地带的开发项目、宁波月湖历史街区的改造规划等就是典型案例。
记：最近湖南凤凰为了缓解古城的压力决定在古城附近复制一个新镇“烟雨凤凰”，在云南的大理、广西的阳朔等很多地方都有类似的做法：即保留文物古迹，在周边新建仿古建筑。这似乎已经成为了一种主流方式。
张：历史建筑首先应该是真的，而不是仿建的、新建的；周边环境也应该与其有关联。我曾陪外国友人参观大同云冈石窟，大家在石窟内看得津津有味，对旁边的仿古建筑却一点兴趣都没有，在某种程度上也反映了我们作为游客的观赏偏好和取向，所以即便投巨资重建整座古城，缺了原真性和完整性，假古董凭什么吸引游客呢？
城市建设离不开特定的历史环境，建筑艺术具有鲜明的时代性。像北京四合院，每座四合院都有独特性，承载了家庭习惯、工匠意图、人文传统等历史信息，所以几乎找不到两座一模一样的老院子。如果像在生产线上大量复制，短期快速打造的建筑一定缺乏灵魂，并与传统建造理念背道而驰。
记：有人认为“假古董”既保护传统风貌，又兼顾现代发展需要，很多地方通过造假古董这条捷径实现了保护和复兴的双重效益，像南京的“夫子庙”，成都的“宽窄巷子”、“锦里”，都是“假古董”的成功案例，带动了地方旅游的发展，甚至成为城市对外展示的名片。对此您怎么看？
张：目前国内仿古建筑基本停留在具象模仿上，简单将古建筑元素附加于现代建筑的形式之上，很多都牺牲了原生态的历史文化。如按原形制、原结构、原材料、原工艺，精雕细琢复原的传统形式建筑，无可厚非，但很多地方本末倒置——推倒有内涵的古迹，通过拙劣、廉价的仿古来吸引眼球，导致仿古建筑泛滥。
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