荒张，滚也似的从厨房里冲了出来，她外孙丹尼斯卡①和我的季莫奇卡正闹得不可开交。这套战后建造的良好公寓，我们是退职前临时来借住的；他们俩倒都已经从厨房里出来，吃得满嘴是油，正舔着嘴唇。玛莎为了我们只好回到那个厨房里，思量着给我们点儿无足轻重的什么。原来丹尼斯正从对方手里把汽车挖出来，而后者却用十根手指死死扎住可怜的玩具不放。其实丹尼斯的这些汽车简直可以办一个展览，能一行行排列起来。他才十岁，个子却已高得像嘹望塔了。我把季马②和丹尼斯以及他的汽车分开，季莫奇卡满肚子不高兴，不过再也不会让我们进他们家了，玛莎在门上的猫眼里见到我的时候，就是这样想的！结果我带了哭得精疲力竭，在别人家里歇斯底里大发作的季马到浴室去洗脸！就因为季莫奇卡，他们不喜欢我们。我呢，摆出一副英国女王的样子，什么都谢绝，为什么要什么都谢绝呢，事情的缘起是一次就着面包干和糖喝茶的遭遇。我喝他们的茶只就着自己带来的面包，无奈地从小包里一点点揪着吃，因为我忍受不了在别人的餐桌边挨饿的痛苦，季马却拼命吃面包干，还问能不能加黄油（他们把奶油罐忘在桌上了）。“给你？”玛莎问道。我却傲慢地要让季莫菲伊吃个够：是的，谢谢，给季莫奇卡抹得厚一点，季马，还要吗？我捕捉到站在门口的丹尼斯卡斜睨的目光，更不要说走到楼梯上抽烟的女婿弗拉基米尔和他的妻子奥克萨娜了，后者正好这时来到厨房，清楚地知道我的痛处，竟当着季马的面（她本人看上去有多漂亮），说：
“怎么样，安妮娅（这是指我）阿姨，阿廖娜常来看你们吗？季莫奇卡，你妈妈来看你吗？”
“你怎么啦，杜尼娅沙①（这是她儿时的外号），难道我没有告诉你，阿廖娜病了，她得了乳腺炎。”
“乳腺炎？？？”听起来几乎是那样一种口气，似乎在问是什么人让她得了乳腺炎，谁的奶使她得了病？
我趁机又赶紧抓了几块优质奶油面包干，带季马走出厨房，去大房间看电视，咱们走吧走吧，很快要播《晚安》节目了，虽然至少还有半个小时。
但是她跟在我们后面，说可以向阿廖娜工作单位的领导反映，做母亲的竟撇下孩子不管，任他自生自灭。任他自生自灭，指的难道是我？真有趣。
……
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——《纽约时报书评》
《夜深时分》可以说是彼得鲁合夫斯卡娅的黑色幽默作品代表之作，它赤裸裸地描绘了挣扎在后苏联时期的莫斯科的人间面孔。“无法忽视的口语化真实性”是彼得鲁合夫斯卡娅作品的特质。
——《今日世界文学》