欧内斯特海明威（Ernest Hemingway，1899-1961），美国小说家，被誉为“20世纪最伟大的作家之一”。他是两次世界大战的亲历者。1961年用猎枪自杀。滑雪、狩猎、捕鱼、看斗牛是他生活的一部分，也是他的作品的背景与底色。他的作品，富于阳刚之气，行文简约，同时传达出极其细腻的、高度审美的感受力，对20世纪的英美小说产生了巨大的影响。代表作有《太阳照常升起》《永别了，武器》《乞力马扎罗的雪》《丧钟为谁而呜》《老人与海》等。1953年获普利策奖，1954年获诺贝尔文学奖。
    李文俊，原籍广东中山，1930年生于上海，长期任职于中国社会科学院外文所，曾任《世界文学》主编。著有《福克纳评传》《寻找与寻见》《行人寥落的小径》等。译有卡夫卡的《变形记》，福克纳的《喧哗与骚动》《我弥留之际》《去吧，摩西》《押沙龙，押沙龙！》《福克纳随笔》，托·斯·艾略特的《大教堂凶杀案》，卡森麦卡勒斯的《伤心咖啡馆之歌》，塞林格的《九故事》等。近年亦译少儿文学作品，如伯内特夫人的《小公主》《小爵爷》《秘密花园》，米尔恩的《小熊维尼阿噗》《阿噗角的小屋》以及辛·赖伦特的《想念梅姨》等。2005年被中国翻译工作者协会授为“资深翻译家”。2011年获翻译文化终身成就奖。

    《名著名译：老人与海》塑造了人类文学史上一个平民英雄的形象。古巴老渔夫圣地亚哥出海八十四天都一无所获，但他却并未绝望，最终钓上了一条大鱼。他和大鱼在海上搏斗了三天，才将鱼杀死，并将其绑在小船的一侧。归程中大鱼一再遭到鲨鱼的袭击，回港时就只剩下了脊骨和尾巴。

    这是他最优秀的作品，时间会显示这是我们当中任何一个人（我指的是他和我的同时代人）所能写出的最优秀的单篇作品。
    ——美国作家福克纳
    
    他精通现代叙事艺术，这突出地表现在他的近作《老人与海》之中……《老人与海》正是体现他这种叙事技巧的典范。这篇故事讲一个年迈的古巴渔夫在大西洋里和一条大鱼搏斗，给人以难忘的印象。作家在一篇渔猎故事的框架中，生动地展现出人的命运，
    ——诺贝尔文学奖授奖词

    老人枯瘦干瘪，后脖颈上刻着深深的皱纹。两边脸颊上长着褐色的皮肤癌，那是阳光在热带洋面上的反射恩赐给他的。褐斑顺着脸颊往下延伸，一双手上则布满了深深的裂痕，那都是用绳索拽拉沉重的海鱼时勒出来的。不过没有一个裂口是新的。它们跟缺水无鱼沙漠里的一条条蚀沟同样古老。
    他身上无处不显得衰老，只除了那双眼睛，它们的颜色蔚蓝如海水，眼睛里总有一股兴致勃勃的劲儿，从来都不服输。
    “圣地亚哥，”那男孩对他说，这时小船已被拖上沙滩，两人正往堤岸上爬。“我又可以陪你下海了。我们已经挣到一些钱了。”
    孩子打鱼的本领是老人教会的，所以孩子很爱他。
    “别呀，”老人说。“你们那条船势头正旺。就跟着他们干下去吧。”
    “可是记得吧，有回你一连出海八十七天都没能打到鱼，可是接下去一连三星期咱们每天都逮到了大鱼。”
    “我记得的，”老人说。“我知道你不是因为对我没了信心才离开我的。”
    “是爸爸让我走的。我是小孩，必须得听他的。”
    “我明白，”老人说。“这很正常。”
    “他没有多大信心。”
    “是的，”老人说。“可是咱们有。咱们有的，对吧？”
    “那是，”孩子说。“我请你到露台酒店去喝杯啤酒行吗？然后再一块把这些家什扛回去。”
    “有啥不行的？”老人说。“都是打鱼人嘛。”
    他们在露台上坐下，不少渔夫都拿老人打趣，他倒也不生气。另一些人，年纪老一些的渔夫，则瞅着他，心里难过。不过他们没有显露出来，只是安静地谈论着海流，说他们的钓索垂放在哪层深度，天气怎么一连几天都这么晴好，还谈他们注意到的各种情况。这天有所捕获的渔民已经进港，忙不迭将钓到的马林鱼①破开膛，把它们半拉半拉地摊放在两块木板上，每块木板一人一头，一摇一晃地搭着送去收鱼站，单等冷藏车来把鱼运往哈瓦那的市场。逮到鲨鱼的人则把鲨鱼送去海港对侧的鲨鱼加工厂，在那里工人将鱼往滑轮吊钩上一挂，摘掉鱼肝，割下鱼鳍，剥去鱼皮，然后把肉切成一长条一长条的，以便于腌制。
    刮东风时，总会有股腥臭味隔着海港从鲨鱼加工厂那边飘过来；可是今天气味不重，因为风是往北方刮回去的，而且风势也在一点点变小，所以露台酒店这边阳光灿烂，天气宜人。“圣地亚哥，”孩子说。“哎，”老人说。他握着酒杯，正在思量多年之前的往事。“我去帮你弄些你明天要用的沙丁鱼，怎么样？”“不用。玩你的棒球去吧。船我还划得动，罗赫里欧可以帮我撒网的。”
    “我想去呢。都不能陪你去打鱼了，我总想多少出点力。”
    “你请我喝过啤酒了嘛，”老人说，“你也能算是个大人了。”
    “你最初带我上小船时我有多大？”
    “五岁，你还差点送了命。我没等那条鱼耗尽精力就忙不迭拖它上船，小船险些没让它拆散了。你还记得吧？”
    “我能记得鱼尾乱拍乱甩，坐板在折裂，棍子砸下去砰砰乱响。我还记得你把我扔往船头湿绳子盘成一圈圈的地方，我觉得整条小船都在抖动，你用木棍砸击它的声音就像是在砍劈一棵树，我浑身上下都有股甜腻腻的血腥味。”
    “这些你真的记得，还是因为听我讲了才有印象的？”
    “从我们头回一块下海起，所有的事我都记得清清楚楚的。”
    老人用他那双久经风吹日晒的眼睛，充满信任与怜爱地看着孩子。
    “如果你是我的孩子，我会带你出去搏上一把的，”他说。“可你是你爹你娘的孩子，而且去帮工干活的那条船势头正在走旺。”“让我给你去弄些沙丁鱼来还不行吗？再说我很清楚该上哪儿去弄到四份钓饵。”
    “我今天用的还剩了些。我把它们用盐腌上放在盒子里了。”
    “我给你去弄四份新鲜的来。”
    “一份就行了，”老人说。他的希望和信心从来都未曾枯死过。现在就跟清风初起似的，更加生气勃勃了。
    “两份吧，”孩子说。
    “那就两份，”老人同意了。“不会是偷的吧？”
    “我倒是想偷，”孩子说。“不过这些可是我买的。”
    “谢谢你了，”老人说。他头脑太单纯，都未曾寻思过自己是从何时起做到谦卑的。不过他知道他已经获得这种心态，他也知道这并不丢脸，而且丝毫无损于保持真正的自尊心。
    “从这样的海流看，明天准是个大晴天，”他说。
    “你打算上哪儿去？”孩子问。
    “走得远远的，等风向转了再回来。我想不等天亮就出发。”
    “我会设法让船老大也走远些的，”孩子说。“这样的话，倘若你钓到什么真正的大家伙，我们便可以赶过去帮你一把了。”
    “他这人不爱上太远处去打鱼。”
    “是不爱，”孩子说。“不过有些情况我看得很清楚了他却还什么都看不见，比如说一只鸟在扑棱，有这样的事就能让他下决心走远些，去逮底下的那条□鳅了。”
    “他的眼力这么差了吗？”
    “跟瞎也没啥区别了。”
    “这倒怪了，”老人说。“他是从来都不去捕海龟的呀。干这种活最伤人眼睛了。”
    “可是你有好些年都在莫斯基托斯海岸那边捕海龟，你的眼力还好得很哩。”
    “我是个怪老头嘛。”
    “不过要对付一条真的很大很大的鱼，你现在的精力是不是还够呢？”
    “我想还行吧。再说还有许多诀窍可以用呢。”
    “咱们把东西搬回去吧，”孩子说。“我还要带上撒网去逮沙丁鱼呢。”
    他们从船上取了一应用具。老人把桅杆扛上肩，孩子抱起木箱，里面盛着盘成圈状的编得结结实实的棕绳，还拿上抓钩和装有木把的渔叉。盛鱼饵的小盒就塞在船尾暗处，那儿还有根棍子，是用来制伏已给拖到船边却还不老实的大鱼的。按说谁也不会偷老人的东西，但是帆和粗钓绳应该拿回屋里去，露水容易使它们糟朽，尽管他深信本地无人会偷他的东西，但是随便把一只抓钩一把渔叉留在船里总是个不必要的诱惑。
    他们一起顺着上坡路走到老人的棚屋前，穿过开着的门走进去。老人把桅杆跟卷起的帆支在墙上，孩子把箱子和其他东西放在一边。桅杆都快跟棚屋整个房间一般长了。棚屋是用当地人称作guano的王棕靠近花苞处的新鲜叶子搭成的，里面有一张床、一张桌子和一把椅子，泥地上还留出块空地好用木炭烹煮食物。用压平的一层层叶筋坚韧的棕叶编扎成的墙上贴有一张叫《耶稣圣心》的彩色图片和另一张叫《科夫雷童贞圣母》的图片。这些都是老伴的遗物。原来墙上还有一幅老伴的着色照片，但是让他取下来了，因为他见到遗照会感到愈加孤单的，现在照片压在了架子上他那堆换洗衬衫的最底下。
    “吃的东西你有的吧？”那孩子问。
    “一小罐黄米饭，有一点鱼当菜。你也吃点怎么样？”
    “不用了。我回家吃去。要我帮你生火吗？”“不用。待会儿我自个儿生。说不定我就吃凉的算了。”
    “我把撒网拿走了，行吗？”
    “当然可以。”
    其实压根儿就没有什么撒网了，孩子都记得是什么时候把网卖掉的。可是他们每天都上演这出幻想剧。那罐黄米饭和鱼同样是不存在的，孩子也知道得一清二楚。
    “八十五这个数目很吉利，”老人说。“你喜欢见到我带上一条去掉内脏净重超过一千磅的大家伙回来吗？”
    ……