范华，男高音。上海大学音乐学硕士，热爱钻研声乐艺术。善于声乐教学。本科毕业于河南大学艺术学院。钢琴基础良好，热衷钢琴即兴伴奏。目前在上海嘉定某中学任教。

　　《男高音歌唱的技巧与艺术》内容有中外男高音声乐发展的历史沿革、男高音面罩唱法和发声位置、头声唱法与歌唱意识、科学的声乐概念、中国现代戏曲中使用高腔唱法的几个主要剧种、歌唱感觉与生理反应之间的差异性等。

　　因为无论哪一种科学的歌唱方法体系都离不开“位置、气息、共鸣”三个要素，以及情感表现这个核心本质，可以归纳为“三个要素，一个核心”。因此，当歌者的声乐技巧达到成熟稳定的状态以后，试着用其他技巧歌唱，或许也可以产生同样的效果并且游刃有余。所有优秀的声乐教师，不论其观点和方法如何不同，歌唱训练的目的都是为了能够打开喉咙和集中声音，找准发声位置，让歌声与气息相结合。
　　本书写男高音声部的演唱，并非是男高音所独有的歌唱技巧，而是把男高音演唱中最重要的技巧加以集中整理和强调，并进一步探索、挖掘男高音歌唱的技巧与艺术。从歌唱发声的位置（面罩唱法）、共鸣腔、头声运用、歌唱咬字到音乐想象力的培养，以及歌唱呼吸的运用和科学声乐概念的建立等，对于男高音演唱的那些尤为重要的部分进行分析、阐释，探索男高音演唱技巧的精髓。很多男高音演唱的技巧对于女高音，甚至是男、女中音的演唱同样都是适用的。科学的歌唱必然会有很多相通之处，无论是欧洲美声唱法还是中国民族声乐的演唱方法，都有很多共性，尽管说法和概念有些区别，但很多歌唱技巧和表演知识都是相通的。除了个人生理构造和音乐风格上的差异以外，唱得好的歌唱状态几乎都是一样的，而唱不好的歌唱状态却是千差万别的。声乐的科学性、艺术性是共性，民族唱法和美声唱法只是在声乐共性基础上体现出来的风格个性。
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绪论

第一章 中外男高音声乐发展的历史沿革
第一节 中国民族声乐男高音发展的历史沿革
一、中国现代戏曲中使用高腔唱法的几个主要剧种
二、中国民族唱法的男高音歌唱家
第二节 美声唱法男高音发展的历史沿革
一、阉人歌手时期（第一个黄金期）
二、男高音确立的阶段（第二个黄金期）
三、男高音成熟的阶段（第三个黄金期）

第二章 男高音面罩唱法和发声位置
第一节 对男高音的认识
一、男高音的特征
二、男高音的种类
三、如何正确看待男高音
第二节 面罩唱法和高位置
一、发声位置与面罩唱法
二、男高音歌唱中高位置的应用
三、“声线结合”的理论与实践
四、如何能够唱好高音
第三节 相关歌唱机能的协调与配合
一、对气息的控制与运用
二、关于喉头位置
三、抬高软腭（硬腭）与放松下巴

第三章 头声唱法与歌唱意识
第一节 头声唱法
一、歌唱的共鸣
二、头声唱法
三、关于咬字技术的探索
第二节 大脑意识对歌唱的调控
一、先想好再唱
二、歌唱想象力的培养
三、歌唱感觉与生理反应之间的差异性
四、歌唱状态的调整

第四章 科学的声乐概念
第一节 建立科学的声乐概念
一、“声、气、字”三点统一
二、歌唱的基本问题
第二节 教学法及重要启示
一、关于教学法
二、重要启示
参考文献