伯尼·克劳斯博士，世界知名音乐家、博物学家，致力于发现、记录自然界的宝贵声音。20世纪50年代至60年代，他醉心于音乐，并接替“美国民歌之父”的皮特·西格（Pete Seeger）成为织工乐队（the Weavers）的吉他手。曾为著名电影《罗丝玛丽的婴儿》（Rosemary's Baby）和《现代启示录》（Apocalypse Now）制作背景音乐。之后，他利用40年的时间，足迹遍布世界各地，记录不同生物不同环境下的各种声音，使都市人能够听到这个世界上遥远的声音。他曾录制了15000多种生物、时长超过4000小时的原始声效。由于噪音和人类活动的干扰，其中一半以上的音效已在自然界绝迹。现与妻子凯瑟琳居住在加利福尼亚。
　　
　　卢超，认知心理语言学博士，北京科技大学外国语学院高级讲师，曾赴美国佛州海岸大学和英国德蒙福特大学访学和工作。主要研究方向为具身认知视角下的语篇认知研究。

　　《了不起的动物乐团/自然文库》记录了一位自然学家以纯净的方式记录自然声音的体验，生动呈现了一场动植物与自然共同演奏的交响乐，冷静探讨了一直以来被人类忽视的话题——自然中的原始音乐。自然界的原始声音和节奏不仅是动物赖以生存的根本，也是人类现代音乐表达的基础。

　　★“如果想听蚂蚁唱歌、海狸哭泣或者玉米成长的声音，克劳斯就是你要找的人……他虔诚地给了我们自然音景的神圣体验。”
　　——《华盛顿邮报》

　　《了不起的动物乐团/自然文库》：
　　世界上不乏水的古老神话，水影响我们对这个自然世界的看法，水或者与水有关的故事有很多不同的版本。到目前为止我最喜欢的版本是和人类、非人类动物世界与自然声有关系的部分。其中，大河和人相互影响，甚至有洪水神话——比如，在《吉尔迦美什史诗》和《创世记》里描写的洪水故事。
　　当人类足迹能够到达更广阔的地方时，越来越多人发现不仅仅是那些伟大的自然事件在我们的历史里留下了影响。我们也许对陆地乐团奇观了解得比较晚，但是对于在小溪、池塘、沼泽、湖泊、暗礁和海洋里存在着的大量生命探索更迟。虽然透过木船，古代的航海员也偶尔听到了鲸鱼的声音，但是现代科技的巨大进步与人们的好奇心才有了可以置于水下的水听器（水下麦克风），从而大大提高了人们对覆盖着超过地球表面三分之二的海洋的感知。
　　在各大洲河岸线和数十个海滩有过录音经验的音景生态学家们常常说，我们容易忽视微妙的声音——到现在音景行业的专业人士才开始慢慢理解。由于海滩斜角、离岸深度、岸边深度、水流、组成成分、天气模式、盐浓度、水温、气候、季节、周围地面环境、地理特色各不相同，加之其他的动态因素，每一个海滩的水声都有它们自己的声学特征。海滩上不同地方水的离岸深度各不相同.会影响海浪产生碎浪的位置——在离海岸线一段距离还是靠近海岸线。布鲁克林康尼岛海洋音景总是让我惊讶不已，它整个动态范围与坦桑尼亚的达累斯萨拉姆海滩、旧金山大洋海滩、亚速尔群岛普拉亚海滩、英国的东英吉利海岸或者玛莎葡萄园岛的沙滩或巴西里约热内卢南部的伊帕内马海滩都不同。
　　在没听过不同海滩吃水线处缓慢流动的水涨潮、退潮的同步录音之前，我从来都没意识到不同海岸环境发出的声音会如此不同。野生的陆地栖息地彼此不同，那么海边的沙滩呢？20世纪40年代和50年代，父母第一次带我去康尼岛时，那时的海滩很宽广，温柔的海浪追逐着陆地，每波海浪间隔的时间很长，那种平静的声音震撼着我。那里的空间是如此开放和辽阔，我的父母只在最温和的天气里才会出门。康尼岛是一个有代表性的声学体验。后来我听到其他的声音时，都会拿它们和在康尼岛听到的声音作比较。
　　在坦桑尼亚首都达累斯萨拉姆风和日丽的日子，印度洋的小海浪快速、连续地从东边登陆——声音听上去就像淡水湖的湖水频繁、连续地轻轻拍打。海滩的倾斜度很大，海浪刚登陆就破碎了。在我收录的海滩录音中，咸水环境的其他声音和这个都不相同。
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序 昔日回响
第一章 我的声音导师
第二章 来自陆地的声音
第三章 井井有条的生命之声
第四章 生物声：原乐团
第五章 第一音符
第六章 因人而异的叫声
第七章 噪音迷雾
第八章 噪音和生物声／油和水
第九章 希望的尾声
注释
参考文献
索引