詹姆斯·韦斯科特（James Westcott），曾在英国的《卫报》（The Guardian）和美国的《村声》（The Village Voice）等多种出版物中发表关于艺术、建筑和政治方面的文章，也曾经在artreview.com等多家出版物担任编辑。目前他在雷姆·库哈斯的鹿特丹大都会建筑事物所（OMA）的智囊团和出版部门担任撰稿人和编辑。

　　她是这个时代最伟大的行为艺术家。她居无定所，四海为家；她的根永远都是欧洲那久经战乱的一隅——前南斯拉夫；她的童年笼罩在军事化管理的阴影中；她经历旷世传奇的爱情；她挑战身体和精神的极限；她的作品癫狂、痛苦、奇幻、令人毛骨悚然又过目难忘；她和骷髅睡在一起；她将待发的毒箭指向自己的心脏；她坐在鲜血淋漓的兽骨堆上低吟悲伤的儿歌；她创造了纽约现代艺术博物馆有史以来最为轰动的艺术盛事；她将自己与艺术融为一体，她是孤独、痛苦、自由的——玛丽娜·阿布拉莫维奇。行为第一人玛丽娜·阿布拉莫维奇从20世纪70年代开始行为艺术实践，在四十年的职业生涯中，她用自己的身体作为材料做出令人难忘的和超验的行为艺术作品，打破长期以来视觉艺术的边界。她的行为艺术已经称为一个传奇。《玛丽娜·阿布拉莫维奇传》全书分成三大部分，讲述阿布拉莫维奇在出身地南斯拉夫的生活经历，与同样是艺术家的恋人乌雷13年的合作历程，以及分手之后一个人的舞台。全面展现其艺术生活经历。

　　“以这本书来了解玛丽娜的作品是一种极好的方式。不仅仅能够了解它们崇高/不朽的一面，更是将这一面与其精神和情绪联系在一起。行为艺术是很难记载下来的，这是本极好的文献。”
　　——比约克（歌手）

　　韦斯考特先生在这本书中回顾了这位独特的艺术家的一生，极为深刻地追溯了她的个人经验如何反映在她的艺术中，以及她所坚持的艺术如何反过头来改变她的生活。这本书赞誉了这位狂热且无畏的艺术家的传奇事业，同时也颂扬了这位热情且慷慨的人，以及与她有关的各种传言（不少传言都起源于她自嘲式的幽默）。”
　　——罗伯特·威尔逊（美国前卫戏剧导演和剧作家）

　　阿布拉莫维奇赤身裸体在画廊的墙壁上一个包厢似的盒子里淋浴，满画廊的观众都安静地凝视着她，只听到水滴溅在地上的声音和放在浴室地上的一个节拍器的响声。阿布拉莫维奇表情平静，死寂地站在那里任由水流经她的身体。她闭着眼睛，双手放在身体两边，手心向外，摆出一副极虔诚的姿势。时间在节拍器缓慢的嘀嗒声中消逝。几分钟之后，阿布拉莫维奇面部扭曲，努力张大嘴巴，似乎在做出一种发不出声音的嚎叫。她的沉默在现场制造出一种令人窒息的氛围。稍后，她停止沐浴，开始以极慢的动作擦干自己的身体，带着机器人似的漠然，又像是在迷恋着自己的身体。她仍然是裸着的状态，坐在旁边的马桶上，俯视着坐在画廊地板上的人们。节拍器在几声嘀嗒声之后换成一种新的节奏。使观众稍微好过一些的是阿布拉莫维奇只是小便，并没有做其他的什么——她都已经185个小时没吃东西了。这是我第一次遇到阿布拉莫维奇，在2002年11月下旬，也是行为艺术《海景房》（The House with the Ocean View）表演的第8天。
　　这件作品在纽约的一家画廊里表演了12天，阿布拉莫维奇把这样生活、挨饿的状态完全展示给观众。整个表演期间她不说话、不阅读、不写作。墙上贴着这件行为艺术的守则，上面说她在有兴致的时候可以哼一哼小曲。她每天要喝大量的矿泉水，洗3次澡，每天的睡眠不超过7个小时。观众们被要求保持安静，并且——按照阿布里莫维奇那独特的塞尔维亚式英语的字面意思来理解的话——“与艺术家建立能量的对话”。
　　有三个开放式的盒子像包厢一样挂在画廊的后墙上，距地面约六英尺高。阿布拉莫维奇的浴室是其中的一间，还有两间分别是起居室和卧室：起居室里有一张桌子和一张床，卧室里有一个洗脸盆和一张床。所有的家具都是温暖的木质色调，显得朴素典雅。床和椅子上面各安装了一个水晶枕头，以代替食物来为阿布拉莫维奇传送能量。每个房间都有一个梯子，但梯子的横档是由刀刃朝上的刀构成的。她哪里也不会去。
　　阿布里莫维奇穿着纯白色的裤子和衬衣，从浴室穿过盒子间狭窄的通道来到起居室，面向前方坐在椅子上，重新面对观众，而观众的视线一直没有离开过她。她盯着画廊入口处附近的一架望远镜，好像暗示观众可以通过这架设备更仔细地观察她。她的皮肤在亮白色墙面的衬托下显得发黄，她的眼睛发红，还有些泪痕，但她的始终板着脸，面无表情。也许是因为挨饿的原因，她有点精神恍惚，盼望着与观众的交流或是得到他们的关注，或者只是一种极度的疲倦。8天以来，阿布拉莫维奇什么都没有吃，也几乎什么都没有做，看上去好像在那里慢慢地死去。
　　这么说不算夸张，因为对于阿布拉莫维奇而言，面临这种状态已经很平常了。在1974年的行为艺术《节奏5》（Rhythm 5）中，她就曾躺在燃烧的木质五角星中间因窒息晕了过去。五角星是共产主义南斯拉夫的符号，1946年她在南斯拉夫出生。1975年在意大利那不勒斯表演的《节奏0》（Rhythm 0）中，她允许观众使用桌上摆放着的任何东西对她做任何事，而其中一名观众则拿起上了膛的枪顶向她的脖子。在那六个小时中，无论观众对她做什么，她都决然地保持着被动接受的状态。在与前搭档德国艺术家乌雷（Ulay）合作的一系列行为艺术《海上夜航》（Nightsea Crossing）中，他们面对面坐在桌子的两头，一动不动地凝视着彼此整整七个小时。她说，总会在某个时间点，她的肩膀和腿开始抽筋，她感受着静止的身体对接下来这几个小时束缚的排斥。当她觉得好像快要死掉的时候，她会对自己说：“罢了，不过是死。又怎么样呢？”然后她就能坚持下来了。1981年至1986年这段时间里，她和乌雷把《海上夜航》表演了足足90次。
　　……

前言｜
第一部分|
南斯拉夫1946
1 与生俱来的伤痛
2 游击队员的故事
3 月经、手淫、偏头痛
4 自治
5 艺术中的生命
6.新社会中的新艺术
7 声音创造肉体
8 通关仪式
9 痕迹创作
第二部分 |
乌雷1975
10 11月30日+11月30日
11 艺术家必须美丽
12 移动能量
13 马达上的盛典
14 谁创造了极限？
15 澳洲土著
16 耍蛇的夫妇继续表演
17 戏剧和悲剧
18 禁欲和外遇
19 出乎意料
20 情人·长城
第三部分|
一个人的舞台1988
21 精神/ 物质
23 巴尔干文化
24 永远的当代
25 常态
26 狼鼠和金狮
27 移民
28 传记作者
29 把行为艺术当作表演艺术
30 关于死亡
结语 在玛丽娜·阿布拉莫维奇死之前
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