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书       名 :
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文献来源:
出版时间 :
我们这个时代的怕和爱
0.00    
图书来源: 浙江图书馆(由图书馆配书)
  • 配送范围:
    全国(除港澳台地区)
  • ISBN:
    9787505995550
  • 作      者:
    陈丹青等述
  • 出 版 社 :
    中国文联出版社
  • 出版日期:
    2015
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编辑推荐

  ★中国敢言知识分子陈丹青,携手野夫、齐邦媛、蒋方舟等各界文化精英集体发声。
  ★浮躁时代下,我们的灵魂何处安放?
  ★从“五四”到当今,从大陆到两岸三地,从农村到城市,从中国到世界。一群“大时代”的亲历者,用他们的冷暖人生,观察和思考中国的未来。
  ★有人质疑,有人妥协,但总有那么一群人挣扎出来,他们用自己的方式“克服”时代,又回应时代。
  ★既有对历史史料的还原,又有对社会改革的冷峻思辨;既有对时代发展的急切呼喊,又有对当下急剧发展的忧虑和担心。他们以睿智的文字为时代把脉,用尖锐的思想为中国呐喊!
  ★如果本书能唤起你一点想象世界和他人的能力,让你知道还有人这样思索时代、审视时代,进而生出些悲悯心、反省心、进取心,便是我们的幸运。

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作者简介
  陈丹青,1953年生于上海,1970年至1978年辗转赣南与苏北农村插队落户,其间自习绘画。1978年入中央美术学院油画系深造,1980年毕业留校,1982年定居纽约,自由职业画家。2000年回国,现居北京。早年作《西藏组画》,近十年作并置系列及书籍静物系列。业余写作,出版文集有:《纽约琐记》《多余的素材》《退步集》《退步集续编》《荒废集》《外国音乐在外国》《笑谈大先生》《归国十年》。
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内容介绍
  时代高歌猛进,却并不全然美好。面对这个浮躁而迷茫的世界,我们质疑,我们妥协,但总有那么一群人挣扎出来,他们用自己的方式“克服”时代,又回应时代。
  “这时代”毋宁说是“我时代”,他们的人生选择如此不同,但又彼此互为参照。与他们对话的记者、编辑,也都是80后和90后,在彼此“陌生化”的碰撞中,或许可以一窥时代的真实样貌。
  文学、文艺或许无用。我愿意把时代与文艺比作钢筋与花朵的关系,如果本书能唤起你一点想象世界和他人的能力,让你知道还有人这样思索时代、审视时代,进而生出些悲悯心、反省心、进取心,便是我们的幸运。
  莎士比亚说,我们命该遇到这样的时代。从事这样的行业,出这样的书,也是命该如此。
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精彩书评

  这个时代太快了,这也难怪,因为落后,落后着急,这一路过来一百年都是着急,一个很现代的工业国家,一个强国,按照他们的说法差不多打造成功了,但还是应该慢慢发展。

  ——陈丹青


  美的生活是善良、平等和文明,好的工作是为未来做几件切实有益的事情,甜的笑由于淡淡的幽默。人们不以权势扰乱平静无辜的心灵的时代,才是人性真正解放的时代。

  ——野夫


  本书所精选的,是凤凰网文化频道《年代访》等栏目的名家访谈。“这时代”毋宁说是“我时代”,他们的人生选择如此不同,但又彼此互为参照。与他们对话的记者、编辑,也都是80后和90后,在彼此“陌生化”的碰撞中,或许可以一窥时代的真实样貌。

  文学、文艺或许无用。我愿意把时代与文艺比作钢筋与花朵的关系,如果本书能唤起你一点想象世界和他人的能力,让你知道还有人这样思索时代、审视时代,进而生出些悲悯心、反省心、进取心,便是我们的幸运。

  莎士比亚说,我们命该遇到这样的时代。从事这样的行业,出这样的书。也是命该如此。

  ——凤凰文化


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精彩书摘
  我自己的写作受到的影响其实不仅仅是来自我们的传统文学,也包括西方文学。没有一个作家是凭空出世的,没有从石头缝里蹦出来的作家,他都是文学遗产的孩子,这个遗产当中包括谁、不包括谁,其实我自己说了也不算,这就是一个文化,所谓的默默地延续。我自己的阅读史非常庞杂,从80年代到现在,一定是有无数的作家对我产生过影响,但我完全说不清谁谁谁对我的哪一时代的创作产生了什么样的影响,哪一篇产生了什么样的影响,我自己是不知道的,说不清的。 
  相对于您的女性角色的复杂性,好像您对于笔下男性角色处理相对来讲要简单一些,就往往把他们设置成地主或者社会地位非常高,但是往往本人的真实面貌却相当猥琐、贪婪、暴虐,甚至是性无能,您在这里是不是有一种反雄性叙事,或者反英雄的意图? 
  苏童:那倒没有,因为你说的恰好是个别的文本,我知道你肯定读了《罂粟之家》《一九三四年的逃亡>《米》这一批作品,其实《米》就跟《罂粟之家》《一九三四年的逃亡》里面男性的塑造很不一样,我并没有刻意的,但你刚才所说的反男性叙事、反雄性叙事,一切都是服从于我所要写的故事,当我确定这个小说的核心人物是个女人的时候,男性形象我是要塑造的,但是我不希望他喧宾夺主,所以对我来说,是雄性的还是雌性的人物形象不重要,那个人物形象能不能站起来,能不能丰满,能不能有说服力,这才是重要的。
  ……
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目录
第一部分  这个世界还好吗
陈丹青: 中国人太能干反而该少做事
傅佩荣: 我们为什么要活着
麦 家: 国家是个人命运的一部分
杨丽萍: 现代人不清楚自己的文化属性

第二部分  “黄金时代”的黑洞
野 夫: 伟大的作家无法不书写黑暗
齐邦媛: 文学不能重建城邦,但能安慰人
苏 童: 我们仍然在人性的黑洞里探索
马 原: 诺贝尔文学奖早已不了解世界

第三部分  柔软让你倾听整个世界
严歌苓: 每个作家都要有同情的耳朵
池 莉: 我天生就是“雌雄同体”的作家
翟永明: 诗歌在世俗层面完全没用
蒋方舟: 我不是女性知识分子

第四部分  在身体和心灵的孤岛上?
阿 来: 西藏变成了外来者的形容词
梁 鸿: 农民在城里找不到归属感
张大春: 眷村已成为政治符号,不值得缅怀
廖信忠: 台湾人没有优越感

第五部分  一颗不肯媚俗的心
白先勇: 我是个作家,迫不得已救昆曲
孟京辉: 中国戏剧缺少胡玩胡闹的胸怀
姚 谦: 唱片死了,音乐还活着
陈 坤: 我不愿享受被人谈论的娱乐价值

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