周舟，中国电影艺术研究中心电影学硕士，北京师范大学艺术与传媒系博士，现就职于中国电影艺术研究中心。常年担任《电影》杂志编辑、《看电影》杂志撰稿人，电影频道《佳片有约》特约影评人。多年来致力于美国电影与好莱坞剧作研究，参与编写《欧洲电影赏析》，并有译著《电影的力量》《你的剧本逊毙了》等。

　　《从漫画书到大电影 美国漫画改编的真人实景电影研究》是一本系统并全面地介绍、研究漫画改编电影的专著，具体以美国漫画书改编的真人实景电影为研究标的。
　　全书史论结合，在对美国漫画发展史和美国漫画改编电影史的梳理基础之上，又通过“三个维度——类型、意识形态、改编”展开分析与论述。

　　《从漫画书到大电影 美国漫画改编的真人实景电影研究》：
　　（二）崇高的道德观念
　　英雄绝不会恃超能而行凶，必须服务大众。为了正义或者为了大众的利益，即使得不到嘉奖，也可以奉献自我牺牲自我。不能滥杀无辜，不能滥用武力和武器，除了少数嗜复仇成瘾的反英雄如惩罚者、再生侠之外，大多数超级英雄都必须秉承这一行动规范，否则便会堕落为超级英雄的对立面——超级坏蛋。他们大行义举的行为动机，有的来自于强大的责任感，如闪电侠；有的来自于庄严的使命召唤，如神奇女侠；有的源于对罪恶的深恶痛绝，如蝙蝠侠；或者对正义、对人道主义使命笃信不疑如超人。
　　（三）秘密的双重身份
　　为了让亲友免于成为仇敌的目标，或者让自己免于成为警察追捕的对象，或者只是为了做好事不留名，总之，超级英雄几乎都拥有秘密的双重身份。大多数超级英雄当他为公众服务时甚至有另外一个名字如克拉克·肯特／超人、史蒂夫·罗杰斯／美国队长、马特·默多克／超胆侠、艾尔·西蒙斯／再生侠。当然也有一批新派超级英雄反其道而行之，将自己超级英雄的身份公诸于众，如钢铁侠、神奇四侠。一般超级英雄在执行任务、行使超级英雄的使命时，都会戴着面具，面具从半脸到全脸不一而足。只有超人比较例外，他在变成超级英雄时露出全脸，作为普通人克拉克·肯特时，则架着一副大框的眼镜。
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序
绪论

第一章 英雄史话——美国漫画书改编的真人电影发展简史
第一节 美国漫画书简史
第二节 第一次漫画改编电影热潮（20世纪30-40年代）
第三节 第二次漫画改编电影热潮（20世纪70-90年代）
第四节 第三次漫画改编电影热潮（21世纪以来）

第二章 现代神话——美国漫画书改编的超级英雄电影
第一节 漫画改编超级英雄片的类型范式
一、人物设置模板
二、约定叙事系统
三、特定社会议题
第二节 漫画改编超级英雄片的意识形态
一、讲述神话的年代——国际时局中的超级英雄
二、变幻的星条旗——超级英雄与国内政治
三、太阳背面——反英雄与反战反政府思潮
四、不老的英雄——超级英雄与当下议题

第三章 少数派报告——美国漫画书改编的非超级英雄电影
第一节 美国漫画书改编的恐怖片
一、集锦恐怖片
二、哥特恐怖片
第二节 美国漫画书改编的犯罪片
一、写实主义犯罪片
二、浪漫主义犯罪片
第三节 美国漫画书改编的青春片
一、浪漫幻想青春片
二、严肃讽刺青春片
第四节 美国漫画书改编的其他类型片
一、科幻片
二、战争史诗片
三、西部片

第四章 变形记——从漫画书到真人电影的改编策略
第一节 时代之迁
一、偷换或者抹去原著漫画的时代背景
二、忠实于原著漫画的特定时代烙印
三、保留原著漫画的时代演进线
第二节 受众之变
一、从小众读者到大众观众
二、从青少年读者到成年观众
三、从忠实读者到非粉丝观众
第三节 媒质之变
一、叙事机制容量的转换
二、画面呈现方式的转换
三、模拟现实程度的转换
四、无声有声的转换
第四节 实例分析——漫画改编电影的电影化漫画美学
一、漫画的绘画性在电影中的呈现
二、漫画文学性在电影中的呈现

第五章 金钱帝国——漫画与电影产业的互动与融合
第一节 “漫威模式”的功过是非
第二节 多屏互动大漫画电影时代来临？
第三节 中国动漫优质IP进入兑现盈利期

结语
参考文献
附录
后记