刘畅，广东省音乐家协会会员，广东省钢琴学会会员，任教于华南理工大学艺术学院，曾在《音乐创作》《电影文学》《南京艺术学院学报》等全国核心刊物及省级以上刊物发表论文十余篇，与华南理工大学交响乐团多次合作演出，在广州大剧院等地演奏钢琴协奏曲《黄河》，深受好评。所教课程受到学生欢迎，连年荣获华南理工大学教学质量优秀奖励，曾以“影视音乐赏析”课荣获华南理工大学本科教学网上评教通选课排名第一名，以“钢琴”课荣获艺术学院排名第一名。

　　《影视·人文·音乐》共四卷，总计十二章，风格统一，性格有异。即使在统领性的第一卷“影视与音乐的人文互动”之后，具体分析作品的三卷共九章内容，我也力图以不同的方式解析不同的影视及其音乐。

　　《影视·人文·音乐》：
　　从罗马时期普罗提诺把神作为美的来源的新柏拉图主义的奠基，到文艺复兴时期达·芬奇、丢勒对艺术源于自然，应通过模仿、研究自然界的客观事物来塑造美的观点的坚持；从启蒙运动时期怀疑派哲学家休谟对美的可知性的否认，布诺兹等艺术家对于美能够体现客观现实这一属性的肯定，再到17世纪唯理论者笛卡尔“我思故我在”影响下“美之所以为美”的调和唯物主义、唯心主义思想的出现以及18至19世纪德国古典美学代表人康德的折衷主义哲学思想的阐发……不难看出，美从未摆脱过未知和难以确定的惶惑与纠结。
　　音乐之美的品赏也遭遇此类困境。毋庸讳言，作为普通人对音乐（包括影视作品中的音乐）的欣赏有着天性的喜好、阅历的偏向、知识的倾斜……是否喜欢，喜欢哪种，可以是纯属个人的选择自由，应当受到呵护与尊重。所以某种意义上说，欣赏出于天性、发自内心，是每个人可以感受到，不用教也难以教的。
　　况且，影视音乐的赏析也有其特殊性。音乐欣赏通常有范围的限定，或在音乐风格上有所归类，如古典音乐欣赏、流行音乐欣赏等；或在体裁上加以划分，如歌剧欣赏、交响乐欣赏等；或在地域民族上进行区别，如中国民族民间音乐欣赏、世界民族音乐欣赏等。
　　但显然，影视音乐赏析和它们不太一样。“影视”表明了音乐的载体与结合的对象，然而对其间音乐的属性并没有作出明朗的界定。事实上，影视音乐的范畴相当广，内容取材也十分自由。就创作特性而言，可以是原创音乐，可以是资料音乐，也可以是改编曲；就音乐风格而言，可能是一种风格贯穿始终，也可能根据需要几种风格交替出现；就题材而言，更可横贯古今中西。如此广阔的范围确是给赏析影视音乐增加了一定难度。
　　那么，该从哪人手赏析影视音乐呢？
　　一、三点建议
　　以下三点关注的建议，也许可以试图解欣赏之惑。
　　（一）关注自身的感性认知
　　“在艺术中，感性是至高目标，即便耗尽理性也无法完全到达，而且越是感性越能暴露解析者真正的审美水平。”①这句话蕴含了两个重要信息：①感性是艺术欣赏的目标（当然在最初，它也往往是欣赏的出发点）；②理性固然重要，但非全能，有其竭尽全力无法抵达的层面，而那是感性所胜任的。
　　在观赏影视作品的过程中，若被与剧情结合的音乐打动，被打动的瞬间，是感性的。这种感性，是艺术与心灵碰撞出的火花。好比我们闻到一种迷人的味道，暗地里寻思何以如此迷人？渐渐辨析出其中有玫瑰的甘甜、百合的香氛、泥土的芬芳，而且还混合了这个夏日独有的气息。被打动、受吸引，是感性直觉使然，追寻品赏的历程属于理性范畴。这个顺序一般不会颠倒。并非事先知道了各种甜美构成，才被它吸引。
　　而关于欣赏的理性分析，赖以感性为重要基础。每一步理性的推断，都是在重温感性瞬间迸发的火光照耀下，捋出头绪，得以顺利进展。若要保持这种良好的进展态势，则需竭力呵护好感动的初衷，存留住瞬间曾拨动心弦的印象，抓住心灵的震颤，不让它消磨在之后越来越清晰的理性思维惯性中，以至于失去捕捉鲜活灵感的敏锐度，而陷入常情推断的窠臼。“耗尽理性”的结论也许并不错，常常才思缜密、脉络清晰，却可能少了艺术中最难得的灵光乍现的天性启迪，缺少了打动人的力量。
　　影视音乐赏析，赏是目的，析是手段和过程。赏析的一路，不要忘了为什么而出发。感性的原生态呵护是重要的，但历经了理性分析过程，以螺旋式上升回归的感性态势与艺术直觉，更加不易和关键。
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第一卷 影视与音乐的人文互动
第一章 人文的多棱镜——研究的语境
第一节 艺术的人文内核
第二节 写实、叙事与实验——雏形与发展
第三节 哲学思潮的影响——以存在主义与法国“新浪潮”、“左岸派”为例
第四节 意大利现代主义电影的传承
第五节 中国影视与音乐发展历程中的人文色彩
第二章 影视音乐的特殊性——审美的思路
第一节 自律与他律的调和
第二节 音乐的语言属性
第三节 对影视音乐的理解
第三章 影视音乐的功能——掌析的准备
第一节 影视音乐的多维作用
第二节 音乐与画面的关系
第三节 主题歌、插曲和背景音乐

第二卷 人性三题
第四章 人性的暗箱——电影《搜索》：探触真实的脆弱
一、事件真实的脆弱
二、爱情真实的脆弱
三、人性脆弱的轮回
四、音乐温暖的融合
第五章 爱情的怪戾——电影《天机·富春山居图》“天命”画卷的情殇
一、片尾曲的亮色
二、音乐的叙事画卷
第六章 心灵的密语——电影《雏菊》：仰望的花香
一、题外
二、文学中的音乐思维
三、船歌中的密语
四、音乐的哭泣
……