陈恩深，男，1953年生，四川乐山人，四川美术学院教授（二级）、硕士生导师、中国美术家协会会员、中国美术家协会漆画艺委会副主任，享受国务院政府特殊津贴专家，重庆市美术学科带头人、重庆市优秀教师。
　　漆画作品入选第六、七、八、九、十、十一届（评委参展）、十二届（评委参展）全国美术作品展，并获第七届银奖，第八、九届优秀奖等。
　　为重庆市政府赠香港回归创作礼品漆饰雕塑《吉祥彩练》。
　　为首都人民大会堂重庆厅制作大型漆画《巫峡云霭》、《瞿塘峡之晨》等。
　　水彩作品入选第一、二届全国水彩粉画展，第十一届全国美术作品展，当代中国水彩粉画展（美国），全国当代学院水彩艺术展，重庆市第一、二、三、四届水彩粉画展，并获一等奖、银奖、三等奖及优秀奖等。
　　出版专著：《当代漆艺》、《漆画之思》、《顺遂与自由》。
　　发表论文近20篇。
　　教学成果获重庆市高等教育教学成果一等奖。
　　“现代绘画技法”被评为重庆市精品课程。

　　《四川美术学院：现代漆画研究生教学》说到底是关于现代漆画的研究，是关于“现代漆画”命题是否成立与求证的研究。从理论上讲，既谓“漆画”，就绝不同于“漆器”。既为纯粹绘画，就绝不同于作为工艺美术的漆器艺术（从漆画作为正式画种之始，中国美协就要求漆画必须与漆器断然区分以利发展）。然而从此一个大问题也涌现出来：漆画之漆与漆器之漆是否一指？为此漆画者间争执不已。再从理论上讲，如果画与器的最终旨趣都在大漆，那么画离于器就没多大意义；漆画要成纯粹绘画也纯粹不起来。——很显然，这里的画境仍要受制于大漆的物性规定，而绝无纯粹绘画为了画境自在而使用多种漆料的自由。特别由于大漆难以改变的褐色色相（化工科研也难改此关，去其褐性则漆质受损）对于纯粹绘画的无碍表现就是一大障碍，何况更有其趁手性不强对绘画激情表现迟滞的短板之在。漆器派认为，漆画从漆器派生，漆画之漆就是漆器之漆。漆画（现代漆画）派认为，既谓纯粹绘画，当然画在漆先，使用大漆还是非大漆就成了次要问题（仅是媒介问题）。否则所谓纯粹绘画也还是漆器的平面表现，也还是避免不掉浓浓的漆器气息。至少，非常重要地缺失了漆画作为纯粹绘画的自在品格。（有人说水墨画不也是一墨之色么，漆画为什么就不能是一漆之色？关键是前者的一色的初始就形上于画，后者的一色却久成形下之器。何况墨色之感与漆色之感在审美心理上的上下之别更不是一回事情）。由是陈恩深坚定无疑走向了纯粹绘画之所指的现代漆画的开拓之路，坚定鲜明地亮出了“画在漆先”的旗帜，从而斩断了非要用什么漆不可的莫名顾忌。然而坚定归坚定，深思归深思，进一步的问题是，漆有不同，漆味当一。这里的“漆味”又是什么？陈恩深的回答是：内在、蕴蓄、光润、灵动等皆是。只要满足这些视觉效果，便是漆味充足。至此，画境与漆味都大开两门了，大步自是迈将出去。大步两腿：一边是诗，一边是思。之中付出了多少心血，就只有日光与月光为证了，就只有原创的大量语言证本和漆画作品为证了。陈恩深不得不这样做。若是个人牺牲无所谓，岂敢误人子弟？最后，非常感谢波普尔给出的四段图式和探照灯理论：即便“陈恩深解释”在具体事情上的价值如何可以讨论，其漆画深问也显出了不可低估的原创精神价值。而且可贵就在于：为什么总是他的一人深问？而本成果在此集辑的四川美院现代漆画研究生们的毕业论文也算是同此深问罢。导师引领道路，弟子共同探索共同求证。就其事业成效来说，显然这些生力军介入大大强化了道路所指的实证价值，拓展了研究前景也更加坚定了现代漆画研究的学术信心。

　　《四川美术学院：现代漆画研究生教学》：
　　二、现代漆画蛋壳语言表现
　　（一）现代漆画表现的核心问题——质料语言问题就当前漆画领域所存在的种种问题，陈恩深先生有他独到的见解。他的现代漆画观认为：“现代漆画的审美特征取向不是像传统漆画那样关注漆质的表面华美、绚丽与光滑，这里更珍爱的是‘质’美，砂质、蛋壳质、玉质、骨质、钢质、铅质……总之，是使人能联想到的坚实性、粗砺性和美感的切实内在性。质料语言问题是现代漆画表现的核心问题。并且现代漆画对于质料语言的读法当是一种将质料‘看空’、‘看活’，即在其中读出神韵的读法”。就当下的现代漆画来说，对被漆所涵容的质料美感的“重读”，既是现代漆画有别于传统漆画的重要特征，也是其有别于其他画种的最显著的特征之一。
　　（二）现代漆画质料语言表现中的蛋壳质美之新发现蛋壳这种质料在现代漆画语境下，当是怎样呢？这首先是一种既重质美更重画美（视觉浑成之美）的“读法”。
　　先来看看蛋壳之质。一般用于镶嵌的蛋壳分为鸡蛋壳、鸭蛋壳和鹅蛋壳等。鸡蛋壳的质地是最为温和、朴素的，所镶嵌出的纹理比较细腻，敲击时会发出沉着、敦厚的声音。鸭蛋壳偏绿偏蓝，是蛋壳中的冷色调，呈半透明状，质地较为轻盈，有玉的温润和高雅之感。鹅蛋壳质地最厚，颜色也最白，镶嵌出的裂纹有刚劲、硬朗的美。
　　传统漆画对传统漆艺I曰有技法的因循守旧，忽略了质料本色之美。然而在现代漆画的蛋壳表现中，鸡蛋壳的温和素朴之质、鸭蛋壳的温润高雅之质、鹅蛋壳的刚劲硬朗之质不用像传统漆画对待蛋壳的方式一样——刮灰填平、打磨推光，相反而是完全保留蛋壳的原始质地，甚至予以强化。这样一来，结果是在传统蛋壳表现的只注重“视觉之美”之上加上了可触、可摸的实实在在的“本色质地之美”。也只有当质料之美脱离了对器物装饰之用时，其质料自身的美才得以自在表现。更重要的是：在其自在中才能产生自在的语言价值。
　　以陈恩深先生读史的重要发现“漆质之美的由表及里的深掘就是传统漆艺悠久伟大的精进精神的体现”来看，从传统漆艺的审美表现和美学精进精神回馈而来的现代漆画蛋壳语言表现，便是对蛋壳之质美的深度探索与发掘。现代漆画蛋壳语言表现并非对传统漆艺技法的简单移植和嫁接，而正是对传统漆文化的隽永、含蓄、精微等艺术精神的内在的、深入的传承和发展。因此，受此艺术精神召唤而来的现代漆画蛋壳语言便具有了“非常充分的意味深度”。
　　而这一深掘在具体表现中又怎样体现呢？现代漆画蛋壳语言表现，要纵深兼顾平面。在纵深的道路里面，对蛋壳“质”的内进咀嚼有两种方式：一种是破坏的“减法”，一种是增加的“加法”。“以蛋壳为例，蛋壳一来就具有厚度即具有质地化了的深度性。接着蛋壳还可着色。着色又将幻觉深度引入进来。若嫌此一深度不够，又可在第一层蛋壳基础上进行错落有致的多重镶嵌。更有甚者，关于深度表现还可先堆漆再行蛋壳镶嵌的浅浮雕加绘画表现！这还是在‘阳’的方面。‘阴’的方面，一种办法是径直把镶嵌好了的蛋壳往穿透里磨，从而造成将有向无的隐隐绰绰的渊深感觉”。以上说的是纵深的道路，那么平面呢？相对于蛋壳的多层贴的“加法”和磨穿透蛋壳的“减法”来说，“不加不减”的单层蛋壳表现即是蛋壳的平面表现。现代漆画单层蛋壳表现去掉了覆盖于蛋壳之上的漆膜，显露出蛋壳本色质地，强化了裂纹的美感，并且更为重要的是增加了质地之上的直接色绘表现（此一技法为陈恩深先生原创），由此拓展了单层蛋壳的表现空间。如此一来，蛋壳表现的道路由于对“质”美的深度发掘而再次被真真切切地拓宽了。对蛋壳质美的前一次深度发掘保留了蛋壳原始质地的朴素温厚之美。传统漆画在刮灰填平、打磨推光之后，蛋壳之原始质地在黄褐色的浑浑浊浊的漆膜遮掩下，质地美学价值被大大削弱。蛋壳原始质美被强化后，现代漆画蛋壳语言表现之路从传统漆画蛋壳语言表现中剥离出来，被实在地拓宽。而通过对蛋壳质地的强化或破坏-一多层蛋壳表现和磨穿透蛋壳表现，实现了在此基础之上对蛋壳质美的进一步发掘。“漆画最终呈现的‘材质美’才是远比‘漆色’更根本更重要的特征。质者本也，色者敷也。”蛋壳的“加减法”运用，将蛋壳表现之路从传统漆画追求的图式表现变化中，真切地拉回到了“具有非常充分的意味深度”的质料语言表现中来。
　　（三）蛋壳语言与漆画图式说到了蛋壳语言语义，我们就不得不说到漆画图式。“……什么是漆画图式？这里要把它脱离于漆画的血肉——质料性——来孤立言说显然是不甚恰当。但因有了图式的问索，就使我们的注意力自然要回到质料中去，在漆画这一本体语言从而自生图式。与动辄他画中图式拿来的表现倒了个个：让质料语言决定图式形态。这就给质料语言留下更多自言自语的余地，使其既质又图地主角化……现代漆画，对待质料语言的读法当是一种将质料‘看空’、‘看活’，即在其中读出神韵的读法。如此生出的图式才会是形神一体的图式，不知其为图式的图式。所以对待图式最好的取向我以八个字总结：图的放松质的看重。”而“图式的建立有赖于漆画语言的渐成，是漆画语言决定漆画图式”。
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“四川美术学院现代漆画研究生教学”成果综述
现代漆画的由起
漆画语言与素描语言的对应表现
蛋壳：在现代漆画语境中深说
迷幻的历险——论现代漆画审美特征
试论铅丝在现代漆画表现中的美学价值
论现代漆画蛋壳语言的美学价值
漆器与漆画
质料美学与现代漆画
画先漆后——漆画的画性纯粹之路
浅谈漆画意境的营造
漆画——是否少用一些材料好些
漆画：技艺优先还是画境优先？
从我的创作谈绘画意识之于现代漆画的决定意义
漆器与漆画之别
现代漆画色彩语言特征
试论现代漆画的表现与发展——_从漆画外看漆画
从全国漆画创作现状看四川美术学院现代漆画教学体系改革的价值
偶发表现在现代漆画创作中的重要价值
从波普尔的“四段图式”看“白色语言研究”
漆画教学：走向质料内的深度思索
记我印象中陈恩深教授的研究生教学
论四川美术学院现代漆画研究生教学的成果价值
真诚的力量——与弟子书