《荆楚文化丛书·艺文系列：荆楚绘画》详细叙述了荆楚大地从远古到近现代这段时期的绘画艺术的历史演变及相关名人。
　　《荆楚文化丛书·艺文系列：荆楚绘画》铺陈主流，亦兼顾旁支，故民间绘画纳入其内。所谓民间绘画，指兴起于乡村且散布在乡村的、一般用于日常生活及民俗活动的传统手工艺技能。荆楚境内，符合二维平面造型特点的民间视觉艺术有：武当山、老河口、木兰山和汉口本版年画以及黄冈现代民间绘画、夷陵农民版画、阳新布贴画、黄梅挑花、汉绣、洪湖汉绣、红安绣花鞋垫和孝感、鄂州与沔阳雕花剪纸、房县皮影等。从其属性和生存状态检视，这些民间绘画又属荆楚地区非物质文化遗产范畴。
　　非物质文化遗产需要保护，民间绘画是非物质文化遗产中的一部分，当然也需要保护。故而，《荆楚文化丛书·艺文系列：荆楚绘画》纳其入内，除了承担编撰乡邦文献中艺术资料的义务，还有呼吁对非物质文化遗产加以保护、维护人类文化多样性的意义。

　　程正揆从学习元人人手，却不为某一家所缚，大胆地博采众长，如使用南宋人、浙派常用的斧劈皴法。通过不断融合熔铸，将它们有效地统一起来，形成了自己的画风特点。程正揆以后的所有画评家评论其画作时，都众口一词地指出：程正揆能从董其昌出发，立足元人，兼容并蓄，刚柔相济，最终达到“自出机杼”，形成了自己清虚润泽而又道劲简廓的面貌。程正揆直接师承董其昌。《无声诗史》记载，董其昌凡画诀、画理都为程正揆倾心指授，如同衣钵相传。程正揆自己也在《书王摩诘江干雪霁图卷后》云：“……好事每求一见，弗得，唯予往，先生必出图相示，展玩必竟目，且为捐授笔墨三昧处，谓荆、关、董、巨皆从此出（指王维画）。若绘事不见摩诘真面目，犹北行不见斗也。”董其昌偏爱程正揆，指导完绘画，还要把王维的这幅画送给他。从现存画迹来看，程正揆师法董其昌，也师法元四家和明代沈周等。他的用笔出于董而又有变化，主要是掺杂了沈周和黄公望、倪瓒的笔意为多。他的画有的结构谨严，有的笔致疏简。程正揆在其《青溪遗稿·杂著》中自称：“青溪道人作《江山卧游图》若干卷，所以补足迹之不到，或山河阻隔，或时事乖违，或限于资斧，或具无济胜，势不能游，而恣情于笔墨，不必天下之有是境也。”即认为画中的山水境界不必是真实存在的，而只是胸中形象而已。他早期学董的画，用笔柔软，画面空灵。后来的画线条清硬纵逸，水墨、设色皆清淡高古，自成一家。其山水画的典型风格是深邃幽僻、生率简老、清劲峻雅、古淡天然，又以清劲最为突出。正如龚贤题程正揆山水册页所说，“程侍郎画冰肌玉骨，如董华亭书法”。
　　程正揆对绘画的见解也十分精深。秦祖永《桐荫论画》说他“其画理最精，故能造妙入神。”他自己在《题文伯仁人间异境图》中云：“传世之画，每于率处见老，生处见神，疏处见法，然非至炼、至熟、至整不能为也。足迹尽天下名山，眼界尽古人精髓，得意忘言，得心应手，方能下笔。……”认为要饱览自然山水和前人墨迹，通过提炼、整合，才能于笔下表现出山水的精神。他在《江山卧游图》中题：“善写生者，写活境，不写死境。看静处不看闹处，方是山水真知己也。”“作画如写真，得形似易，得神难。如所谓画屈原，须有行吟泽畔，忠不忘君之意。画颜鲁公，须有刚毅直愤之意。画李太白，须有飘然若仙，雄视挥洒之意。山川草木亦然，岂徒以峭壁繁茂为了义耶？”程正揆将山水比喻成人物，真正理解山水的人能够描绘山水鲜活的气质，而不止是外形轮廓。“天地是一幅大山水，人却向画中作画，何异梦里寻梦耶？”他说，山水本身已是图画，如果还在画中寻找画意，不就如同在梦里再寻梦境一样吗？“画不难为繁，难于用减，减之力更大于繁，非以境减，减以笔，所谓弄一车兵器，不若寸铁杀人也。”这里他指出，高明的绘画在于用简洁的笔法表达深邃的意境。
　　程正揆的画在当时就享有很高的声誉，与髡残（字石溪）并称“二溪”。石溪的画以繁密取胜，青溪（程正揆）则以疏简制胜。龚贤认为当代画家首推“二溪”。周亮工《读画录》云：“海内士大夫，以画名家者，程青溪、顾见山及侍卿（方亨咸），可称鼎足。”方亨咸却说“当今画无匹青溪者”。笪重光《江上画跋》亦称：“余谓本朝画法，必以青溪为第一。”从以上这些评论中，我们可以看出，程正揆在当时画坛地位之高，远非今人可以想象。程氏的画艺在百花齐放、群星灿烂的清初画坛上，能够得到“第一”、“无匹”之类时人给予的极高美誉，虽然还有更为深刻的历史和社会原因，但也离不开程氏画艺本身的高妙。
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导言
第一章 氏族与民族的绘画
第一节 石家河文化的陶器刻纹
第二节 瑞兽珍禽图
第三节 马胄漆绘图画
第四节 曾侯乙内外棺漆画
第五节 二十八星宿图
第六节 羿射日图与夸父追日图
第七节 撞钟击磬图与建鼓舞图
第八节 锦瑟彩绘与车马出行图残片
第九节 迎宾出行图
第十节 田猎图
第十一节 铜壶画像与大武铜戚画像
第十二节 酒具盒漆画组图
第十三节 丝绸图画
第十四节 梳篦上的绘画与龟盾神异图

第二章 宗祠与墓室的绘画
第一节 楚国宗庙壁画与叶公府邸绣墙
第二节 郧县唐濮王李泰家族墓壁画

第三章 文人的绘画
第一节 澄怀卧游宗少文
第二节 皇帝画家金楼子
第三节 首倡逸格黄休复
第四节 光耀黄州苏东坡
第五节 如痴似癫米襄阳
第六节 墨戏云山米友仁
第七节 狷狂率性吴小仙
第八节 国朝第一程正揆
第九节 恃才傲物唯先秦
第十节 花鸟一绝李序韩
第十一节 辞金乞书丁汤铭
第十二节 海岳游人张开东
第十三节 逸笔洒墨朱云爆
第十四节 亦奇亦怪闵孝子
第十五节 渔事画家黄章启

第四章 知识分子的绘画
第一节 毁家办学的辛亥志士——蒋兰圃
第二节 献身美术教育的先驱——唐义精
第三节 藏画于民的一代良师——张肇铭
第四节 博学多才的爱国学者——闻一多
第五节 超尘脱俗的一介贫儒——薛楚风
第六节 长江画派花鸟画宗师——王霞宙
第七节 短暂生命成就辉煌人生——唐一禾
第八节 为时代写照的白社元老——张振铎
第九节 德高艺湛的白石门生——王文农
第十节 独立不羁的汉上奇才——徐松安
第十一节 艺术第一的画坛女杰——李青萍
……
第五章 民间的绘画
参考文献